CHIESA DI SAN GIOVANNI BOSCO

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Il progetto persegue una monumentalità che diventa qui sinonimo di sacralità, ottenuta mediante la giustapposizione di volumi stereometrici, facilmente riconoscibili, che richiamano, anche grazie al trattamento del rivestimento in laterizio faccia a vista, la solennità e la potenza tettonica dell’architettura fortilizia e religiosa medioevale. L’edificio è scomposto in chiare volumetrie che dialogano tra loro differenziandosi su tutti i lati, per massa e altezza, rompendo in tal senso le regole di simmetria. Su tutti spicca la torre campanaria, riferimento al campanile delle basiliche romaniche e agli scenari tipici della città turrita bolognese a cui l’architetto si richiama fin dal progetto della sede della facoltà d’ingegneria. Come in quest’ultimo caso, il campanile sembra imporsi come segnale urbano visibile dalla via Emilia al centro cittadino, esaltandone ulteriormente la valenza civica.
Alla varietà dei rapporti volumetrici corrisponde la continuità del paramento murario, che s’interrompe in facciata solo per far spazio a tre aperture. Quella centrale, come suggerisce lo schema tradizionale dell’edificio sacro, diventa l’ingresso monumentale alla chiesa. Al suo fianco trovano spazio due ingressi più piccoli, misurati sulla scala dell’uomo. La differenza tra il portale maggiore e i due laterali si percepisce anche nel funzionamento delle aperture. Il primo è concepito come una struttura a saliscendi che si attiva con un meccanismo elettrico dalla sacrestia. Le altre due, invece, hanno un’apertura a perno centrale. 
Sul vuoto della superficie filtrata dalla sequenza delle lamelle frangisole, gravano i pieni delle masse in laterizio dei volumi che lo fiancheggiano. La misura del mattone regola anche il proporzionamento delle parti del reticolo della porzione trasparente, che diventa regola unitaria di organizzazione dimensionale dell’intero complesso.
Il lavoro simbolico e figurativo integrato agli elementi strutturali e costruttivi, si mostra ancora nella croce realizzata mediante un incrocio di elementi orizzontali e verticali in ferro, agganciati ad una grande trave reticolare orizzontale, posta in asse con l’ingresso, che conclude il solaio del pronao della chiesa. Come in altre opere quali il Palazzo delle Poste a Napoli e la facoltà di Ingegneria a Bologna, troviamo qui il principio cardine della poetica di Vaccaro che mira a qualificare l’edificio attraverso la natura stessa dei materiali che lo costituiscono e la loro messa in opera, raggiungendo una composizione unitaria di forma e materia.
Attraverso la stessa ragione compositiva/costruttiva si raggiungono suggestioni espressive e simboliche adatte a creare l’atmosfera spirituale del luogo religioso.
La luce colorata che filtra attraverso le vetrate investe il marmo bianco di Romania, posto in contrasto con il pavimento di granito grigio-verde di Serizzo di Valmàsino, evidenziando ed esaltando l’altare maggiore e quello della cappella per le celebrazioni feriali. A questo si sommano i giochi di luce nel battistero, prodotti dalla luce rossastra che penetra da una serie di piccole aperture vetrate disposte in fila sulla parete. Ancora, il rame che riveste il soffitto interno trova connotazione tanto nel processo di ossidazione a cui è destinato, quanto nella geometria irregolare che caratterizza il rincorrersi delle piastre.
(Matteo Sintini, Margherita Merendino)

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La parete dell’abside principale è arricchita da un crocifisso di bronzo realizzato da Luciano Minguzzi, membro dell’Accademia di Brera.

Giuseppe Vaccaro (Bologna 1896 – Roma 1970)
Nasce a Bologna città presso cui nel 1920 si laurea in Ingegneria civile, dove si forma sotto la guida di Attilio Muggia per poi divenire suo assistente nel 1921. Nel 1922 si trasferisce a Roma dove lavora presso lo studio di M. Piacentini e viene a contatto con Enrico Del Debbio. Nel 1934 ottiene la libera docenza in Architettura Tecnica. 
Fino alla fine della guerra, le sue architetture sono caratterizzate dall’impiego di un linguaggio razionalista, da una parte attento alle ricerche funzionaliste, dall’altro adatto alla cifra monumentale richiesta dal regime.  
Numerosi sono in questi anni gli incarichi pubblici, che gli permettono di emergere nel panorama nazionale. Tra questi il Palazzo delle Poste di Napoli (1929) e i progetti per i concorsi per il palazzo della Società delle Nazioni a Ginevra (1927 con Broggi e Franzi), e del palazzo delle Corporazioni a Roma (1927, con Piacentini.
A Bologna e in Emilia realizza: i progetti per la cooperativa mutilati e invalidi di guerra e la sede dell’Associazione mutilati, oltre agli interventi nel campo della residenza tra cui si citano in particolare i complessi in via Tanari, in via Vascelli e in piazza di Porta Sant’Isaia. Le opere principali del periodo, e di tutta la sua produzione rimangono, la sede della facoltà di Ingegneria di Bologna (1935) e la Colonia Agip a Cesenatico (1937),  tra gli esempi migliori dell’interpretazione “autonoma” del linguaggio razionale, in cui si riconosce una predilezione per la chiarezza volumetrica e distributiva e l’idea che l’impiego sapiente dei materiali sia la cifra della qualità architettonica di un edificio. 
Fra il 1944 e il 1950 opera nuovamente a Bologna, prima nello studio di Bruno Parolini e poi in uno studio proprio; nel 1951 si trasferisce definitivamente a Roma. 
In questo secondo periodo della sua produzione architettonica, Vaccaro abbandona  le forme solenni dei suoi progetti degli anni Trenta per dedicarsi ai temi della ricostruzione post-bellica, in particolare dedicandosi allo studio dell’architettura funzionale, in cerca della soluzione al problema della Casa esatta, titolo del volume che raccoglie il lavoro sulla residenza condotto con G. Ponti e A. Libera, autore che collaborerà a lungo con Vaccaro. Partecipa, in questo contesto alla redazione, in Emilia-Romagna, di diversi piani urbanistici dei comuni del ravennate e del ferrarese e alla realizzazione dei quartieri Ina a Piacenza e a Bologna, dove coordina il progetto per il quartiere Barca e Borgo Panigale. Importanti sono i lavori nell’ambito dell’architettura religiosa, tra cui spicca la Chiesa del Sacro Cuore Immacolato di Maria (1965) in collaborazione con A.Libera, S.Musmeci, P.L. Nervi. La chiesa di San Giovanni Bosco a Bologna (1968) è uno dei suoi ultimi interventi. E’ stato membro dell’INU, dell’Accademia Clementina, dell’Accademia fiorentina delle arti e del disegno e dell’Accademia di Parma. 
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