CENTRO ANZIANI

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L'edificio consta di: ingresso, piccola infermeria, servizi, sala di riunione, terrazzo panoramico.
I segni architettonici di Marcello Guido trasfigurano gli antichi paesaggi abitati della Calabria settentrionale, poiché sono tesi verso una rigenerazione spaziale e formale che ha come meta l'utopia di una città nuova, rigenerata attraverso un processo di integrazione tra le preesistenze e le nuove aggiunte progettuali che innalzano gli standard dei servizi alla popolazione e il livello qualitativo dell’abitabilità degli ambienti.
L'edificio preesistente – privo di pregi e particolarità – viene aggredito e manipolato: setti murari risegati e modellati emergono dal piccolo fabbricato e si spingono in alto e in parte anche verso gli spazi circostanti; anche i prospetti vengono – ma in più piccola misura disarticolati – per comprometterne la piatta continuità; anche gli spazi interni, ove possibile vedono l'introduzione di setti obliqui. Ma è l'elemento statico per eccellenza, la copertura, che più si presta alla dissoluzione della sua forma tradizionale attraverso innesti inediti che richiamano frammenti di lastre di vetro conficcate per caduta casuale sviluppando campi di forza dinamici.
Tuttavia, l'uso della pietra per il rivestimento del prospetto principale appare incongruo; mentre il prospetto laterale e quello posteriore si avvalgono di una libertà di affaccio verso uno slargo ampio e articolato verso il quale proiettano giochi di geometrie triangolari, con accostamenti di colori, sporgenze e sbalzi. Questo spazio si lega al vasto sagrato della grande chiesa bizantina, regalando all'opera di Guido una posizione urbanistica privilegiata.
Le disarticolate sequenze volumetrico-spaziali prodotte dai setti obliqui alludono a spazi in bilico ma sono precedute dalla diversità delle facciate, dagli scarti dei profili con l'obiettivo di disfare il vecchio prima che creare il nuovo.
L'autore (Marcello Guido) ricerca in questo lavoro la possibilità di creare l'eccezione alle regole consolidate in migliaia di anni di convenzioni formali e costruttive, e pervenire ad una inedita creatività. Questo tentativo si colloca poco più di un decennio dopo lo spartiacque rappresentato dalla mostra del MoMA di New York (1988) dedicata al decostruttivismo, corrente architettonica internazionale della quale egli condivide fin da subito la poetica.
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