SOPRALZO DELLA BANCA PRIVATA FINANZIARIA

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    [informazioni_architettoniche] => L'intervento nasce come incarico per la ristrutturazione di un edificio neoclassico che, agli inizi degli anni Trenta, era stato ampliato e rimaneggiato da Pier Giulio Magistretti.
I BBPR approntano una soluzione che agisce su più livelli: gli interni vengono completamente ridisegnati, in particolare per quanto riguarda il piano terra, ora svuotato per far posto a un salone ellittico in cui posizionare gli sportelli della Banca. Preceduta da un atrio, anch'esso circolare e raggiungibile direttamente dalla strada, questa sala diventa il fulcro della composizione planimetrica, a cui si affiancano spazi di distribuzione e di rappresentanza che ne riprendono le forme. All'esterno, invece, la facciata della preesistenza storica viene ripulita dall'ordine gigante di lesene aggiunte agli inizi del secolo e al blocco si sottrae il sopralzo, che era stato realizzato negli stessi anni, per sostituirlo con un nuovo corpo di fabbrica. Interamente realizzato con struttura portante in acciaio a vista dipinta di blu e chiuso da un curtain-wall, il nuovo sopralzo si raccorda sia al contesto urbano (ristabilendo le altezze di gronda dei palazzi circostanti), sia all'edificio neoclassico: attraverso i propri montanti, riprende i ritmi delle aperture sottostanti, senza per questo rinunciare a dichiarare la propria modernità. Tra il palazzo originario e il nuovo volume i BBPR inseriscono inoltre un livello interamente porticato, che funge da netto elemento di stacco tra le due realtà architettoniche.
Il rifacimento dell'edificio è poi completato da un tetto a mansarda, realizzato con manto di copertura in rame, dentro cui si aprono profonde finestre quadrate.
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    [note] => Il progetto di via Verdi presenta numerose similitudini con esperienze già condotte dai BBPR, in particolare per quanto attiene il tema del rapporto con facciate storiche: a questo proposito si possono ricordare i progetti per la sede della Camera di Commercio in via Meravigli (1950), i tre palazzi a Porta Vercellina (1955) e il piano non realizzato per l'ampliamento del Palazzo dei Leoni a Venezia (1951), sede della Pegghy Guggenheim Collection.
L'introduzione di geometrie curve in un edificio storico, invece, può essere paragonata al coevo intervento su Palazzo Belgiojoso in via Maddalena (1965), ridisegnato a partire da un cortile ellittico.
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