MUSEO ARCHEOLOGICO REGIONALE

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    [informazioni_architettoniche] => Il museo archeologico di Aidone nasce dalla fortunata collaborazione di Franco Minissi con le Soprintendenza alle antichità prima di Siracusa e poi di Agrigento, sotto la cui giurisdizione ricadeva il vicino sito archeologico di Morgantina. Le campagne di scavo, avviate a partire dagli anni Cinquanta dall’Università di Princeton e tuttora in corso, richiedevano infatti una sede adeguata per conservare ed esporre la ricca collezione di reperti che continuavano a essere riportati alla luce. La scelta ricadde sul convento dei Cappuccini, situato in una posizione rilevata ai margini del centro storico di Aidone, con il duplice intento di una musealizzazione che mantenesse un legame – anche visivo – con l’area archeologica e, nel contempo, permettesse di riqualificare il complesso monumentale che versava in condizioni di abbandono. Il progetto di restauro e l'allestimento museografico dell’edificio conventuale e della chiesa annessa, avviati nel 1961, procedono dunque contestualmente e si inquadrano, nella proposta di Minissi, in un disegno più generale di rilancio dell’attrattività culturale e turistica della cittadina, anche in connessione con il sito della Villa del Casale di Piazza Armerina, nel quale era in corso di completamento la realizzazione delle coperture di protezione.
Il programma di restauro e riuso museale ha l’obiettivo di creare una struttura funzionalmente indipendente, come sede decentrata degli uffici di Soprintendenza; oltre agli spazi espositivi, vengono ricavati locali per il ricovero di materiali di scavo, laboratori di fotografia e restauro, aule di studio e di riunione, uno spazio biblioteca e l’alloggio per il custode, mentre la chiesa contigua viene destinata a sala conferenze. A conferma dell’intenzione di valorizzare la musealità intrinseca agli stessi spazi ospitanti, il percorso include la cripta funeraria sottostante la chiesa, rinvenuta nel corso dei lavori e restaurata.
Il progetto museografico asseconda la configurazione dell’impianto conventuale, valorizzando con larghe vetrate la vista sul cortile interno e connettendo fluidamente la sequenza delle sale. L’ordinamento insiste sulle connessioni degli oggetti esposti con il sistema territoriale di riferimento, accompagnandone la lettura mediante modelli, mappe e fotografie. In analogia con quanto sperimentato negli interventi di Palazzo Varisano a Enna o nel museo Pepoli di Trapani, gli espositori diventano l’elemento di articolazione degli ambienti e di orientamento del percorso di visita. Gli elementi metallici di supporto delle vetrine disegnano nuove geometrie all’interno delle strutture antiche e le teche di cristallo sono concepite come diaframmi diafani che si lasciano attraversare dalla luce e dallo sguardo, offrendo alla vista gli oggetti senza impedire la percezione della spazialità originaria. Alla severa essenzialità degli espositori fa da contrappunto il segno deciso della scala, ingegnosa macchina a doppia elica con percorsi separati di salita e discesa, costituita dalla semplice giustapposizione di profili metallici a doppio T verniciati di nero a cui è stato impresso un movimento di rotazione intorno al proprio asse. Nell’originaria disposizione, questo elemento di carattere quasi scultoreo e di fattura dichiaratamente artigianale costituiva la cerniera spaziale che permetteva lo svolgimento di un percorso anulare continuo fra primo e secondo livello. Un rivestimento ligneo accuratamente disegnato, al pari del parapetto in profili metallici a U, definisce la parte calpestabile delle pedate, del basamento circolare e della pedana passante di arrivo al livello superiore. La scala è ormai da più di un decennio sottratta all’uso del pubblico, il che ha comportato il cambiamento del percorso di visita e l’utilizzo di quella di servizio per i collegamenti verticali. Inoltre, a seguito di importanti ritrovamenti, nuove sale sono state allestite per accogliere la cosiddetta Venere di Morgantina e la testa di Ade restituite dal Getty Museum e gli acroliti di Demetra e Kore restituiti dal Bayly Art Museum dell’Università della Virginia.
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