CHIESA DI SANTA LUCIA

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    [informazioni_architettoniche] => Costruita in piano nella parte bassa di Gemona, in un’area prossima alla stazione ferroviaria priva di particolari qualità ambientali, la nuova chiesa sorge isolata, distante dal sedime di quella originaria distrutta dal terremoto, e nella sua grande dimensione sembra voler prendere le distanze da un intorno anonimo. Una larga facciata ad ali simmetriche leggermente convergenti che si distendono ai lati di una torre centrale tripartita in altezza, alla cui base si ha l’ingresso, è attraversata dalle figure e dai segni di un complesso partito decorativo - fatto di pieni e di vuoti - che ne rivela lo spessore: quella profondità che consente di ricavare all’interno del suo volume una serie di locali tra i quali la sacrestia, la cappella feriale, l’ufficio parrocchiale, gli ingressi laterali e i locali di servizio. All’avancorpo orizzontale di questa facciata-schermo si salda posteriormente un volume cilindrico sviluppato su più livelli di cui quello superiore in aggetto, a coronamento del quale una ripida copertura conica si innalza fino ad appoggiarsi alla torre di facciata. È l’aula della chiesa, che è collocata al di sopra di una sorta di tamburo a due piani, basamento che accoglie al suo interno la sala parrocchiale circolare, con porticato anulare che dà accesso a una doppia corona di aule distribuite su due livelli. Al centro della facciata sulla piazza, l’ingresso principale, preceduto dal protiro, inaspettatamente si apre su una rampa sospesa e in leggera salita che taglia a mezza altezza il volume interno del cilindro porticato, sdoppiandosi poi in due scaloni simmetrici che, invertendo il loro percorso, fanno finalmente guadagnare, grazie a un’ultima rampa di scale centrale, il fondo dell’aula ecclesiale rialzata. Questa è in pendenza verso la facciata ed è percorsa perimetralmente da un deambulatorio con doppia fila di banchi disposti ad anfiteatro, che abbracciano al centro i banchi rettilinei disposti frontalmente all’altare. Il percorso processionale “ad inversione” spiega il perché del piccolo volume semicilindrico in aggetto, sospeso al centro della torre in facciata, sopra l’ingresso: si tratta dell’abside pensile, fulcro visivo e fondale dell’aula. La copertura conica di questa è sorretta al centro da due contrafforti paralleli ad arco rampante, che vanno ad intercettare i setti della torre campanaria. Va detto che la complessità del percorso processionale ad inversione non si traduce in una particolare conformazione dell’aula ecclesiale pensile, che nelle sue caratteristiche spaziali e tipologiche non ne viene anzi per nulla condizionata. È evidente piuttosto che questa “inversione” che spezza il consueto procedere rettilineo dall’ingresso all’abside deriva in larga misura dall’intenzione di concentrare sulla facciata, rivestita completamente in travertino e protetta superiormente da un’esile copertura sorretta da puntoni metallici, l’inizio e la conclusione del percorso processionale, orchestrandovi una inedita composizione di volumi e di piani enfatizzata da una profusione senza precedenti di motivi architettonici concepiti in chiave decorativa e simbolica, che nel loro insieme danno forma, nelle intenzioni degli autori, a una grande “facciata-racconto”. 
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