MUSEO SAN NICOLÒ

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    [informazioni_architettoniche] => Nell’autunno del 1981, i lavori di restauro dell’altare di S. Nicolò all’interno della chiesa madre danno luce a un ambiente sotterraneo, fino a quel momento sconosciuto, situato in fondo al transetto destro. Da questa scoperta fortuita scaturisce l’idea di dare vita al Museo di San Nicolò, il cui progetto è affidato all’architetto Giuseppe Pagnano (Catania, 1942-2017), figura attiva a Militello in Val di Catania, sua città d'adozione. All'epoca docente e ricercatore presso la facoltà di Ingegneria dell'Università di Catania, Pagnano ha in seguito assunto un ruolo di grande rilievo nella nascente facoltà di Architettura di Siracusa, distinguendosi sia per la sua estesa attività professionale, sia per quella di docenza e ricerca.
Nell'intento di esporre una raccolta di opere d’arte sacra appartenenti alla chiesa, insieme ad alcuni reperti archeologici, il museo San Nicolò è destinato a svilupparsi negli ambienti ipogei messi in luce dai lavori di liberazione, estendendosi anche alla Vecchia Canonica e alla Nuova Canonica, adiacenti il lato orientale della chiesa. 
L'opera è frutto di una progettazione che si è realizzata in più fasi. Fin dalla prima proposta del 1982, il progetto prevede un programma di lavori articolato in due lotti: il primo riguarda il grande vano al di sotto dell’ala orientale del transetto, includendo parzialmente le cripte e le due canoniche; il secondo lotto prevede un allargamento del museo ai restanti ambienti. All’inaugurazione del 1985 seguono i primi lavori di ampliamento insieme ad alcuni interventi di consolidamento, mentre risale al 1988 il progetto di completamento cui fa seguito l'apertura di una nuova ala negli anni Novanta. Un documento del 1996 attesta ulteriori lavori volti a completare i livelli superiori. Tuttavia, a dispetto degli interventi realizzati, nel suo assetto attuale il museo risulta ancora incompleto in quanto privo di allestimento in alcuni ambienti. 
La cronologia di elaborati, relazioni, lettere e schizzi, conservati nell’archivio personale, attesta in effetti la natura in itinere del progetto che, guidato da un’unica idea di fondo, è arricchito nel corso degli anni sulla base della progressiva disponibilità di spazi e finanziamenti. Se le date riportate sugli schizzi di progetto documentano che l’architetto si è dedicato al museo almeno sino ai primi anni del Duemila, secondo le testimonianze orali questo progetto in evoluzione ha impegnato Pagnano fino alla sua scomparsa, nel 2017. 
Dal confronto tra gli elaborati dello stato di fatto e quelli di progetto emerge come i temi della connessione e percezione spaziale rappresentino aspetti cruciali dell’intervento. In un contesto articolato di ambienti ipogei e di corpi adiacenti alla chiesa, l’intento è di definire un percorso organico, sviluppato secondo un unico senso di percorrenza ed enfatizzato da visuali ricercate. Vanno ricondotte a questo scopo la scelta di ricavare dei passaggi tra le diverse cripte al piano interrato, come pure la demolizione di setti nella zona della vecchia canonica al fine di realizzare la galleria, da adibire a pinacoteca. 
Il progetto concilia sapientemente le necessità di conservare alcune parti originarie – come l’antica pavimentazione in lastre lapidee, le strutture murarie e voltate in pietra calcarea, lasciate a vista – con quella di apportare innovazioni attraverso l’uso ricercato di tecniche moderne. In questo contesto, l’innovazione accompagna anche le mirate operazioni di consolidamento. Di particolare effetto appare il trattamento degli elementi di sostituzione e dei nuovi inserimenti in cemento armato – come solai, setti, foderature di consolidamento – lasciati a facciavista nell’intento di mostrare le finiture da contatto con la cassaforma. Per le sostituzioni e le aggiunte il progettista impiega anche strutture metalliche, scelte per i sistemi di copertura e di orizzontamento e per i nuovi corpi scala.  
Il tema della relazione tra antico e nuovo, guidato dal criterio della distinguibilità, si associa all’equilibrata alternanza tra parti nude e intonacate e alla valorizzazione di scorci prospettici in cui si inseriscono perfettamente le opere esposte. Come testimoniato dall’intensa fase di studio di riferimenti rilevata nel materiale d’archivio, il progetto concretizza e reinterpreta la lezione di alcuni maestri della museografia, prima fra tutti quella scarpiana.
Particolare cura è dunque prestata all’allestimento museale e alla progettazione delle vetrine, frutto di un ampio lavoro di inventariazione e studio delle singole opere. Il progetto di fruizione – che, come espresso dal progettista, mira a conferire al museo un ruolo didattico – si misura con una varietà di supporti, in cui le scelte di allestimento, diversificate nelle forme e nei materiali utilizzati, mirano a far risaltare le caratteristiche uniche di ciascun pezzo esposto in un contesto di equilibrato rapporto con la preesistenza.

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    [note] => Il complesso edilizio di San Nicolò a Militello in Val di Catania comprende la chiesa madre settecentesca, la cappella di San Nicolò e l’omonimo museo. L’architetto Giuseppe Pagnano (Catania, 1942-2017) ha lavorato in più occasioni all’interno del complesso a partire dai primi interventi collocabili intorno agli anni Ottanta, dedicandosi a questo progetto per tutta la sua carriera. Inizialmente, Pagnano si è occupato di alcuni restauri all'interno della chiesa, proseguendo poi con la progettazione della nuova cappella d’inverno e la trasformazione degli ambienti ipogei in spazi museali. Tra i suoi interventi all'interno del complesso, si segnala anche il rifacimento della pavimentazione della chiesa, basato su un progetto grafico accurato. Sebbene i diversi progetti si siano svolti in periodi parzialmente sovrapposti, essi sono accomunati da una visione unitaria, che riflette l’approccio coerente del progettista e la sua padronanza e vocazione per il mestiere, capace di conferire al complesso una elevata qualità architettonica.
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