CHIESA DI SANT'EUPLIO

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    [informazioni_architettoniche] => Il progetto della chiesa di Sant'Euplio di Giacomo Leone rappresenta la mise en œuvre della sua tesi di laurea, discussa nel 1956 presso l'Istituto Universitario di Architettura di Venezia (IUAV), sotto la guida del suo relatore Giuseppe Samonà, con il quale mantenne un contatto costante, anche dopo gli studi.
L'incarico di progettazione giunse nel 1964 nell'ambito del programma di ricostruzione delle chiese danneggiate da eventi bellici; il progetto, portatore di un approccio dichiaratamente moderno al tema dell'architettura religiosa, conferma quanto Leone fosse partecipe del dibattito architettonico italiano del tempo e quanto abbia svolto un ruolo di collegamento tra Catania e altri centri, come Venezia, in cui prendevano corpo nuove linee di ricerche.
Comunemente nota ai cittadini come "la chiesa delle tre croci", per via delle croci installate sul prospetto principale, dal punto di vista progettuale la chiesa si distingue per l'uso del mattone che definisce uno spazio caratterizzato dalla continuità sia internamente che esternamente.

La pianta è ad aula unica e si restringe in direzione dell'abside, avvolta da un parete curvilinea che prolungandosi definisce anche il volume del campanile. 
La facciata principale, a capanna, è suddivisa in due parti di analoghe dimensioni: per metà la facciata è un pieno costruito con mattoni a faccia vista, mentre l'altra metà è costituita da una superficie  vetrata policroma in piastrelle in pâte de verre e intelaiatura in ferro, realizzata, secondo ricordi e memorie di famiglia, da Venini, così come i lampadari a canne posti all'interno della chiesa. La presenza dei vetri  di Venini conferma il peso del percorso formativo veneziano per l’architetto siciliano. L’illuminazione interna, attentamente studiata, disegna uno spazio dove è chiaramente visibile un sistema di travi a vista, completato da una copertura a falde, che rivela una ricerca di essenzialità compositiva.
Per quanto attiene alle pavimentazioni, invece, oltre alle piastrelle di ceramica si riscontra l’utilizzo di lastre in marmo e in pietra lavica. La sapiente cura per gli interni è testimoniata dal disegno di elementi come il fonte battesimale e l’altare principale. Degno di attenzione è anche il crocifisso senza croce, frutto di un disegno originale, drammatico e materico, posizionato sulla parete di fondo e realizzato dal maestro Antonio Brancato con materiali da costruzione di recupero, come lamiere contorte e tondini di ferro. Nonostante il suo significato teologico profondo, il crocifisso suscitò dubbi e sconcerto nell'arcivescovo dell'epoca, tanto da portare alla decisione di rimuoverlo dalla parete absidale, spostandolo in uno spazio separato retrostante.
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