ISOLATO SAN ROCCO

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La progettazione dell’intero complesso nel 1951 è affidata all’architetto milanese Luigi Vietti, progettista della LEMIC (Luigi ed Ettore Medioli Impresa di Costruzioni spa) di Parma, che acquista l’area e propone un volume fortemente compatto, di forma irregolare e esteso sull’intero lotto, suddiviso al suo interno in cinque blocchi attraverso passaggi trasversali e una galleria longitudinale parallela a piazza della Vittoria, con copertura in vetro-cemento. Le norme di Piano prevedono altezze, allineamenti e suddivisioni dell’area che vengono rispettate. Il progetto disegna fronti imponenti, con un porticato monumentale rivolto verso le due piazze, il quale riprende le geometrie e la partizione di facciata del teatro Municipale, riferendovisi anche per la cromia e l’allineamento dei portici. Il nuovo cinematografo viene collocato nel volume verso via San Rocco, con accesso dalla galleria centrale coperta. Prima dell’inizio dei lavori numerose sono le proposte alternative, da parte della Cooperativa Architetti e Ingegneri, di Franco Albini con Enea Manfredini, dell’architetto Cesare Donnini e dell’ingegnere Giuseppe Valli; in precedenza anche lo stesso Sorgato aveva formulato una proposta. Valli dà inizio ad un’animata campagna stampa contro la costruzione del nuovo isolato San Rocco, proponendo, come Albini, il mantenimento dei portici esistenti. La Cooperativa presenta un progetto simile, basato sul mantenimento del porticato d’angolo più antico e la sostituzione dell’altro con una nuova struttura alla medesima scala, in modo da stabilirne una continuità; alle spalle di questo, propone una serie di alte volumetrie, orientate in direzione nord-sud, in modo tale da non creare corti chiuse e non contrastare con i teatri posti sulla piazza. A seguito di una consultazione ad inviti, il progetto di Vietti viene preferito e portato avanti stipulando una convenzione con l’impresa costruttrice, che dà inizio ai lavori. Il progetto viene suddiviso in tre stralci attuativi: il primo lotto prevede la realizzazione di residenze, uffici, attività commerciali; inoltre si dà inizio alla costruzione del volume che comprende il nuovo cinema con sala convegni e sala mostra al piano interrato, il cui progetto esecutivo viene affidato ad Artoni; il secondo lotto, costituito da appartamenti e negozi, è interamente realizzato da Vietti, mentre il terzo lotto, con la nuova Borsa Merci, la sede della Camera di Commercio, un garage interrato e altre residenze e negozi, è affidato nel 1953 alla Cooperativa Architetti e Ingegneri, seguendo le volumetrie previste dal progetto di Vietti".

(Zamboni, Gandolfi 2011) 

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Luigi Vietti (Novara 1903 – Milano 1998)
Si iscrive alla Facoltà di Architettura di Milano, ma termina gli studi a Roma nel 1928. Subito dopo la laurea collabora alla stesura del progetto definitivo per il Palazzo della Società delle Nazioni di Ginevra, successivamente si stabilisce a Genova dove, dietro segnalazione di G. Giovannoni, riceve un incarico del Ministero dei Lavori Pubblici per lo studio dei piani regolatori di alcuni comuni della Liguria.
A Genova viene nominato “Ispettore Onorario per i monumenti della Liguria” e, dal 1930 al 1933, lavora presso la Soprintendenza alle Belle Arti. Inizia qui la sua attività professionale e la collaborazione con Daneri, Morozzo della Rocca, Ferrari, Viale e Zappa.
Nel frattempo collabora alle varie fasi di costituzione del M.I.A.R., con Minnucci, Libera, Ridolfi, Piccinnato e altri e alla stesura del primo piano per l’esposizione E42 all’Eur.
In quegli anni è inoltre membro del Gruppo Nazionale Architetti Razionalisti Italiani (GNARI), che cura i rapporti con il Comitè International pour la Resolution du Problème de l’Architecture Contemporaine (CIRPAC); Comitato preposto all’organizzazione dei CIAM.
Di grande interesse in questi anni è anche l’attività pubblicistica. Vietti collabora con il Messaggero e con la pagina culturale del Secolo XIX.
Contrariamente alla grande diffusione dei suoi lavori sulle maggiori testate degli anni ’30, un pesante silenzio critico accompagna la sua opera del dopoguerra, condotta nei due studi di Genova e di Milano, prevalentemente incentrata sulla realizzazione di ville per committenze borghesi.
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