CHIESA DELLA SANTISSIMA TRINITÀ

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    [informazioni_architettoniche] => La realizzazione della chiesa interessa un arco di tempo lungo quasi cinquant’anni. 
La prima pietra è posata nel 1950, ma il completamento del rivestimento esterno e del ciclo pittorico avviene solo a ridosso dell’anno 2000. 
Il volume, caratterizzato da un considerevole salto di scala rispetto al contesto, si staglia all’epoca della realizzazione sulla campagna circostante, mentre si confronta oggi con la crescita urbana caratterizzata da edifici multipiano.
La chiesa consta di un impianto planimetrico assai semplice a forma di “T”. L’aula è posta su un piano rialzato, la navata (coperta da una volta a botte ribassata) è lunga 35 metri, larga 20 e alta 20; il transetto è lungo 30 metri, largo 15 e alto 30; il campanile è alto 70 metri. 
Il prospetto principale è suddiviso in tre parti dai pilastri che corrono per tutta l’altezza del fronte e si concludono con tre archi ribassati racchiusi sotto il profilo curvlineo della copertura. Ciasun settore della facciata è scandito da una sequenza di pilastri anche’essi a tutt’altezza, che racchiudono le vetrate, alleggerendo la grande superficie del fronte. 
I prospetti laterali tanto della navata, quanto del transetto sono completamente ciechi. 
Alla fine degli anni novanta sono state rivestite, così come prevedeva il progetto originale, da blocchi di cemento levigati e lucidati, composti secondo il disegno cromatico presente negli stessi bozzetti di Bacciocchi e realizzati poi da Carlo Ponzini.
Il prospetto del transetto segue lo stesso principio compositivo del blocco centrale dell'aula ma si impone per le sue maggiori dimensioni (in altezza): costituisce così un fondale scenografico che replica quell’effetto di traforatura e smaterializzazione visibile nella facciata principale.
L’effetto simbolico della chiesa è in gran parte delegato alle dimensioni interne della navata e del transetto che creano una spazialità dominante sul fedele calibrata da una certa leggerezza dovuta alla linearità delle superficie spoglie e cieche delle pareti laterali. Il ciclo decorativo è tutto concentrato nelle vetrate dei fronti della navata e del transetto, realizzate da Padre Costantino Ruggeri di Pavia nel 1996, raffigurante un inno alla Trinità; si riconoscono le figure del triangolo (simbolo classico della Trinità), all’interno del quale è posto il disco solare con il monogramma di Cristo. Sullo sfondo è rappresentato il vento dello Spirito Santo che aleggia sulle acque.
Sulla parete absidale dietro all’altare, completamente bianca al momento della consegna dell’edificio, è ora collocato un grande dipinto del pittore spagnolo Francisco (Kiko) Arguello realizzato con la collaborazione di numerosi altri pittori provenienti da varie parti del mondo. L'opera rappresenta i vari momenti del mistero della salvezza lungo l’intero anno liturgico ispirati all’iconografia della  Chiesa Orientale. Sono anche evidenti influenze stilistiche da Matisse, Braque e Picasso.
Il dipinto di 500 mq è costituito da dodici quadri-icone e da una serie di raffigurazioni centrali che culminano nella Deesis e nel Cristo Pantocratore. Intorno a questo sono rappresentate le scene principali del Vangelo: l’Annunciazione, la Natività, il Battesimo di Gesù, la Trasfigurazione, l’Ultima Cena, la Crocifissione, la Resurrezione, la Pentecoste ed altre. Nel 1967 è stato completato, ad opera di Pietro Vitali di Foligno, il portale della chiesa, sovrastato dall’immagine della madonna e due angeli. Alle grandi porte in rame sono applicati dei pannelli policromi realizzati in grès, come del resto l’intero portale, che richiamano immagini d’attualità religiosa.
Il complesso si completa di un edificio plurifunzionale destinato alle attività della parrocchia, in cui si celebrano anche le funzioni religiose.

(Matteo Sintini)

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Architetto e urbanista, nasce da una famiglia di tipografi. Consegue il diploma all’Istituto tecnico "Romagnosi" di Piacenza e si laura nel 1925 presso la facoltà di Architettura del Politecnico di Milano presieduta da Piero Portaluppi.
Apre i suoi primi studi professionali a Parma e a Salsomaggiore, per la quale realizza una delle sue prime opere a Poggio Diana. Nello stesso periodo progetta il restauro della Piazza Grande di Fiorenzuola, l'attuale piazza della Collegiata, che non viene realizzato.
Nel 1930 si trasferisce a Milano, città più consona alla sua ormai affermata professione, dove progetta il grattacielo nell'attuale piazza della Repubblica e un altro in corso Genova. 
Dopo la lunga parentesi bellica, la sua fama varca i confini nazionali: in India predispone il Piano regolatore della città di Gandidham, importante esempio di pianificazione urbana studiata per una popolazione di un milione e mezzo di abitanti, e successivamente negli Stati Uniti, realizza la grandiosa Cittadella Sacra a Boston, opera promossa dalla Fondazione Don Orione, finanziata dagli italo-americani e dal Governo americano. 
A Milano partecipa alla realizzazione del quartiere Feltre. Dal 1952 al 1958, stretto è il legame professionale con l’ENI di Enrico Mattei. Fra le tante opere per l'ENI sono da ricordare le stazioni di servizio Agip- Snam-Eni, mentre per lo stesso Gruppo firma diversi motel e il grande complesso di Metanopoli a San Donato Milanese. Importanti anche i suoi interventi a Piacenza: portano la sua firma l'edificio del Liceo Classico "Gioia" in viale Risorgimento, realizzato negli anni Trenta; l'Università Agraria a San Lazzaro Alberoni; la chiesa della santissima Trinità e le sedi della società Rdb in via San Siro e della Banca di Piacenza in via Mazzini. (tratto da http://san.beniculturali.it/web/san/home)

Per conto della Diocesi, segue l'opera Don Antonio Tagliaferri (delegato vescovile dal 1942 – parroco dal 1950 al 1953) 

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