CASA DI PIETRA

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La nuova realizzazione, costruita con la pietra del torrente Parma, (antistante l’area di proprietà), presenta tre piani fuori terra coronati da un’altana belvedere, aperta sulla veduta della millenaria Badia Cavana. I setti murari squadrati s’intrecciano con spessori che mutano rastremandosi verso l’alto, così come dettato dalle illustrazioni magiche delle tavole tecniche della fine del sec. XIX. 
La ricerca progettuale si basa anche su una traccia già sperimentata nella casa a mezza costa di Giorgio Cusatelli, a Sala, che traduce e coniuga, in sequenza, il disegno programmatico del quadrato e del suo comporsi. Schema tratto dalle case tetragone, tramandateci dal passato. 
Il progetto realizzato si coniuga al piacere di sperimentare il comporre per figure geometriche note, all’antica, traducendole nei paradigmi retorici dell’allitterazione, dell’auto citazione, della raffigurazione sorgiva di quei temi canonici dell’architetto che si mutano, in progetto dopo progetto, e che, da uno schema sperimentato di figure ortogonali, creano l’assieme strutturato e strutturale, in pietra, di una scrittura architettonica affinata dai rapporti di contiguità con i luoghi e la loro storia.
Questo tema espressivo non poteva non affascinare Bernardo B. che, nei suoi viaggi verso Casarola osserva la residenza castellana crescere nel cantiere, per poi, in corso d’opera, coglierne e ritrarne le possibilità espressive dello svolgersi di una vita doviziosa. Da riprendere, con la macchina da presa per interagire nell’arruffata vicenda di una storia italiana: “La tragedia di un uomo ridicolo.” 
E’ così che l’immagine della casa-castello di Langhirano, diventa l’emblema del film, quale espressione incantata del significato di una storia borghese, oscura e irrisolta, in cui virtù, malizia, beffa e casualità tracciano la strada scoscesa, in un presente fosco, dei “castellani del formaggio”, marchiando, con timbro a fuoco, le aspirazioni dei personaggi della vicenda, protagonisti di avvenimenti sempre al di sotto delle loro stesse aspettative, ritenendosi, peraltro, superiori alla realtà e pertanto appaiono,  come dice il titolo del dramma,“ridicoli”. 
Gli esiti del racconto (cinematografico) furono ragione di ulteriori riflessioni architettoniche, a partire da Bernardo (Bertolucci) che, con la macchina da presa, progetta spazi compositi del racconto dalle configurazioni esistenti e discetta, con la macchina da presa, sulle articolazioni interne-esterne dell’architettura della casa-castello. 
Infatti, la vista d’assieme dalla Badia Cavana, al di là dal torrente (scena con cui termina il film), o quella ravvicinata al margine stradale del percorso abituale di B. per Casarola, posta sullo stesso asse visivo della casa-castello, mirano a sciogliere o nascondere gli enigmi della casa-torre dei signori Spaggiari, (Ugo Tognazzi e Anouk Aimeé). Le vedute d’assieme confermano l’intuizione iniziale del regista, nel cogliere il senso di una circolarità di temi sovrapposti che, di per sé, dispongono e narrano gli itinerari del racconto facendosi carico dell’ espressività di un’ambientazione in cui l’architettura svolge il suo ruolo, mettendo in gioco, nella contingenza dell’attualità, le immagini dell’angoscia, specchiate e ritrovate nell’apparenza del presente, nel prima e nel dopo di eventi 
inestricabili.

(Aurelio Cortesi)

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    [note] => Il 21 maggio 2012 riceve dal Presidente Giorgio Napolitano, nel corso di una solenne cerimonia al Quirinale, il Premio “Presidente della Repubblica” per l’Architettura, edizione 2011, dedicato alle personalità della cultura, dell’arte e della scienza.
Il Professore Arch. Aurelio Cortesi, nato il 25/01/1931, è stato, al Politecnico di Milano, allievo di Ignazio Gardella e poi collaboratore presso il suo studio. Dopo la laurea ha lavorato nello studio di Franco Albini. Dal 1961 al 1965 è stato membro del Centro Studi della rivista Casabella Continuità, diretta da Ernesto Nathan Rogers. Dal 1957 è stato assistente di Lodovico B. di Belgjoioso alla Facoltà di Architettura di Venezia, proseguendo poi la collaborazione al Politecnico di Milano dal 1963, dove è stato docente sino al 1986. Già professore ordinario di composizione architettonica alla Facoltà di Architettura di Firenze e Parma, Aurelio Cortesi ha studio professionale in Parma, ove svolge l’attività di progettista, lavorando, in particolare, nell’Emilia nord occidentale e nel sud della Lombardia. Ha tenuto seminari, conferenze e attività di ricerche in Università Italiane, collegi universitari e Università straniere tra le quali Lubiana, Nancy, Strasburgo, Marsiglia e Lisbona, corsi post-universitari e lezioni ai Dottorati di Ricerca nelle Facoltà di Architetture italiane. L’attività di ricerca e di progettazione si è espressa altresì attraverso mostre ed esposizioni di architettura, tra cui, nel 1983, la partecipazione presso il Musée d’Art Moderne della città di Parigi alla rassegna “L’Ivre de Pierre.
La sua presenza nel dibattito architettonico italiano, si è caratterizzata nell’indicazione di una possibile dimensione architettonica regionale, che attraverso le opere costruite e la presenza in mostre e dibattiti, ha rappresentato il confronto continuamente irrisolto fra tradizione del nuovo e consuetudini delle modernità.
Aurelio Cortesi è ideatore e fondatore della Scuola delle Arti e del Disegno, ove si persegue il “primato del disegno”,Rocca San Vitale di Sala Baganza, Parma, da Novembre 2012.

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