STUDIO PER LO SCULTORE AUGUSTO MURER

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    [informazioni_architettoniche] => Localizzato in località Molino di Falcade, su un lotto in pendenza stretto e lungo posto al limitare di un bosco di larici, l'edificio fu commissionato a Giuseppe Davanzo da Augusto Murer all'inizio del 1971. L'architetto presentò il progetto preliminare in aprile e quello definitivo in luglio dello stesso anno. I lavori partirono immediatamente per concludersi nell'estate del 1972. Il progetto preliminare prevedeva la costruzione dell'abitazione di Murer a est dello studio, non realizzata, e il collocamento del deposito dei tronchi lungo il limite nord del lotto, poi spostato a sud in corrispondenza della scala esterna.
L'edificio, di due piani fuori terra di cui il superiore quasi interamente staccato dal suolo, si sviluppa secondo una pianta a croce latina orientata secondo l'asse est-ovest e composta da moduli quadrati di 4,40 metri di lato. Al primo piano, in un ambiente unico cruciforme, si trova lo studio dello scultore diviso tra laboratorio del legno, localizzato a ovest nei bracci della croce, e laboratorio del gesso, posizionato invece a est nel braccio longitudinale della croce latina. Lo spazio all'incrocio tra i bracci, preposto alla lavorazione delle sculture, è a doppia altezza; su di esso si apre anche un mezzanino sul quale è ricavato uno studio per il disegno. Quest'ultimo, unitamente a una diversa pavimentazione - parquet in listoni di larice per il laboratorio del legno e piastrelle in gres porcellanato chiaro per il laboratorio del gesso -, consente di creare la distinzione funzionale tra i due ambienti mantenendo l'unitarietà dello spazio.
Lo spazio dello studio è illuminato da grandi vetrate aperte in lucernari con falde a 45° elevantisi al di sopra della copertura. Due grandi lucernari, impostati sul modulo quadrato di 4,40 metri, si elevano al di sopra dello spazio centrale all'incrocio tra i bracci e sopra lo studio del disegno. Essi sono orientati a nord, per garantire un'illuminazione uniforme durante le diverse ore del giorno, e schermati da pannelli in vetro di diverse dimensione secondo un disegno variato. Altri lucernari simili ma di dimensioni minori, si aprono verso nord e sud lungo i bracci della croce latina.
L'aereazione dello studio avviene per mezzo di finestre schermate da serie di fori circolari strombati ricavati nella muratura, in modo da consentire la circolazione dell'aria ma impedire la visione verso l'esterno. Anche le pochissime finestre aperte nella muratura, sono fortemente strombate per lo stesso motivo. Questo deriva da una richiesta di Murer, il quale non voleva vedere le montagne dallo studio poiché lo intimorivano nel processo creativo.
Lo studio al primo piano è raggiungibile attraverso una scala esterna o per mezzo di una scala elicoidale che lo pone in comunicazione con gli ambienti al pian terreno; entrambe le scale sono poste sul lato sud. Al pian terreno si trova un ambiente dedicato a soggiorno, all'accoglimento degli ospiti ma utilizzabile anche per l'esposizione delle sculture ultimate. Esso si articola attorno al massiccio volume centrale del caveau, che costituisce al contempo il deposito dei materiali più preziosi e uno dei due piloni cavi su cui poggia lo studio superiore.
Alla base del progetto Davanzo pose le esigenze di Murer, studiando la prassi artistica dello scultore. Il deposito dei tronchi, costituito da una pensilina in calcestruzzo armato, è posto accanto all'entrata in modo che lo scultore possa osservare il legno durante la stagionatura. Da qui i materiali possono essere portati nello studio al primo piano per mezzo di un paranco in carpenteria metallica, posto al di sopra della scala esterna. Una volta portata la materia grezza nello spazio centrale a doppia altezza, la scultura comincia a prendere forma ma, durante il processo creativo, Murer aveva la necessità di controllare lo sviluppo dell'opera attraverso l'elaborazione di disegni e bozzetti e la visione dall'alto: da qui deriva la particolare forma dello studio.
Gli esterni si caratterizzano per lo sviluppo stereometrico dei volumi cubici nello spazio, che rendono esplicito l'articolazione interna degli spazi. I volumi geometrici della struttura esterna in calcestruzzo armato a vista dialogano con la copertura in lamiera dal vivace colore rosso. La stessa attenzione è posta nel posizionamento dei pluviali, che tagliano verticalmente le pareti esterne nella loro metà, giocando così un ruolo primario nella composizione dei prospetti. Davanzo rifiutò per questo edificio l'uso del legno, tipico dell'architettura tradizionale locale ma che avrebbe depauperato la natura; tuttavia addizionò un pigmento nero al calcestruzzo per uniformarne il colore a quello dei larici attorno all'edificio.
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    [note] => Sulla base delle evidenze documentarie costituite dai disegni conservati presso il Museo Murer, la datazione proposta in Antico 2005 (1970-71) è da postdatare di un anno (1971-72).

Schedatore: Cristiano Guarneri
Immagini da Antico 2005
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