CINEMA OLYMPIA

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La facciata dell’Olympia, frutto della ristrutturazione di una sala preesistente di cui viene conservato unicamente lo scheletro strutturale, è tuttavia uno dei risultati più raffinati di questi anni. Il cinema mostra su strada il fianco della sala e il trattamento delle superfici esplicita graficamente l’andamento dell’articolazione interna: un basamento a mosaico dove si aprono le uscite di sicurezza, una parete cieca in sottili listelli di botticino la cui curvatura riprende l’andamento a guscio del volume interno, un coronamento costituito da sottili voltine spezzate, che rincorrendosi richiamano i pannelli acustici che costituiscono il controsoffitto della sala. All’interno l’estrema attenzione al dettaglio è testimoniata dallo studio attento di ogni elemento: pilastri lisciati, pareti dai diversi rivestimenti a sottolineare i percorsi, infissi e maniglie, sino al pregevole e sperimentale controsoffitto dell’atrio, la cui superficie riflettente è punteggiata da una serie di turaccioli di sughero che ne accentuano la suggestiva resa luminosa. Anche se non esistono testimonianze in tal senso non è del tutto improbabile che Vecchi fosse rimasto suggestionato dal soffitto di Lucio Fontana nella sala proiezioni del padiglione Breda di Luciano Baldessari, approntato nel 1953 per la Fiera Campionaria di Milano. Tanto più che lo stesso padiglione si trova pubblicato nel volume Architetture per lo spettacolo di Roberto Aloi, la cui prima edizione è precedente alla costruzione del cinema modenese. Inoltre, negli stessi anni, Fontana esegue anche il soffitto del Piccolo Teatro di Milano in via Rovello, altro celebre esempio di 'complesso spaziale luminoso'. Ancora una volta l’apporto di Luciano Giberti (fra gli altri suoi contributi, occorre citare il raffinato fregio decorato del cinema Splendor o i pannelli per l’atrio del Principe, opere entrambe del 196), storico collaboratore dello studio Vecchi, contribuisce al carattere degli spazi. A lui si deve infatti la raffinata pannellatura che decora l’atrio, con motivi figurativi tratti dalla storia del cinema.

(Federico Ferrari in Mazzeri, Bulgarelli 2013) 

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    [note] => Mario Pucci (Modena 1902-1979) 
Laureato in ingegneria a Bologna, si diploma in architettura a Roma nel 1928. Dal 1934 al 1949 collabora con Piero Bottoni a Milano e opera a Modena.
Attivo nella Resistenza e membro del CLN architetti dal 1943, è senatore per il PCI dal 1948 al 1957. Nel 1947 diventa assessore ai lavori pubblici del Comune di Modena, incarico che mantiene fino al 1964, redigendo il Piano di ricostruzione (1947) e il Piano regolatore (1958). È autore di gran parte degli edifici pubblici della ricostruzione postbellica modenese, nonché di molti edifici privati, in parte in collaborazione con Vinicio Vecchi. 

Vinicio Vecchi (Modena 1923-2007) 
Diplomato al Regio Istituto d’Arte di Modena, dopo essersi iscritto alla Scuola di Architettura di Roma si laurea al Politecnico di Milano nel 1952. Collabora attivamente con Mario Pucci nella realizzazione di importanti opere pubbliche. Progetta autonomamente, a partire dagli anni Cinquanta, un vastissimo numero di opere, fra cui edifici residenziali, industriali (per committenti privati) ed edifici pubblici. Per il numero dei progetti e per la qualità, Vecchi diventa architetto di riferimento per le sale cinematografiche in varie regioni italiane e all’estero, oltre che nella sua città.

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