SISTEMAZIONE DEL MUSEO LAPIDARIO MAFFEIANO

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    [informazioni_architettoniche] => L'intervento sul Museo lapidario Maffeiano è il primo progetto museografico che Arrigo Rudi porta avanti autonomamente dopo le esperienze a fianco di Carlo Scarpa nella realizzazione di Castelvecchio. Al Museo Maffeiano seguono importanti commissioni nell'ambito museale, come il Museo lapidario Estenso di Modena, il Museo di Santa Giulia di Brescia, l'allestimento di Palazzo Farnese a Piacenza e del Castello di Malcesine; oltre a una costante attività come allestitore di mostre temporanee.
La sistemazione del Museo lapidario Maffeiano consiste essenzialmente nel riordino dell'esposizione di marmi nel cortile e sotto i porticati, anche mediante la creazione di nuovi supporti, e nell'allestimento di alcune sale ricavate nell'edificio d'ingresso e al di sotto del cortile.  Il museo fu istituito nel 1738 da Scipione Maffei il quale, con l'aiuto del pittore Alessandro Pompei, aveva ordinato 230 lapidi nel cortile dell'Accademia Filarmonica - il cui pronao con ordine gigante seicentesco dava accesso al teatro. Acquisito dal Comune di Verone nel 1882, il museo subì una drastica riduzione nel 1927, con lo spostamento di molti reperti verso Castelvecchio, quando il lato est del cortile porticato fu ricostruito in forma emiciclica. Dopo gli interventi necessari alla riparazione dei danni bellici, il museo riaprì nel 1965 per essere poi nuovamente risistemato dieci anni dopo da Arrigo Rudi con il riordino museografico di Lanfranco Franzoni.
All'esterno Rudi sgombera completamente il prato, suddiviso in quattro porzioni quadrate di verse, dai marmi che dispone unicamente al di sotto dei porticati, compreso il pronao del Teatro Filarmonico, e nello spazio ad emiciclo all'estremo est del cortile. I supporti dei pezzi sono estremamente semplici, costituiti da elementi di sostegno o agganci in metallo. Se per i pezzi più grandi furono disegnati dei sostegni "ad hoc", per l'esposizione a parete al di sotto dei porticati laterali, Rudi studiò dei dispositivi metallici a griglia con ganci scorrevoli su guide verticali per potersi adattare ad ogni pezzo.
Un soluzione particolare fu adottata nell'esedra sul lato est del cortile; qui Rudi predispone per accogliere le lapidi dei setti murari intonacati con cornici in pietra bianca. Delle brevi pensiline, sempre in pietra bianca, chiudono in sommità i setti per proteggere le lapidi dal dilavamento. Organizzati in due tratti su file parallele, i setti murari creano così un corridoio con andamento nord-sud perpendicolare all'asse di penetrazione del cortile verso il pronao dei Teatro Filarmonico.
Due rampe di scale a cielo aperto conducono a una sala ipogea che ricalca nella pianta quella dell'esedra superiore. Illuminata da lucernari aperti nel cortile soprastante, e caratterizzata da muri intonacati e dalla soletta in calcestruzzo armato faccia a vista. Altre sale interne sono allestite ai piani primo (sala greca) e secondo (sala etrusca e romana) del corpo di fabbrica est, al di sopra dell'ingresso e affacciato sul tratto iniziale di Corso di Porta Nuova. Anche in questo caso Rudi disegna dei supporti per i reperti piuttosto semplici, con elementi portanti in profilati metallici a doppio "T" e pannelli dal colore neutro.
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    [note] => Oltre a trovarsi nell'Area compresa entro la mura magistrali della città di Verona costituente il centro storico, vincolata ai sensi della L. 1497/1939, l'edificio è attualmente considerato bene architettonico di interesse culturale non verificato.

Schedatore: Cristiano Guarneri
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