MAXXI MUSEO NAZIONALE DELLE ARTI DEL XXI SECOLO

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    [informazioni_architettoniche] => Il MAXXI, Museo nazionale della arti del XXI secolo, si compone di un Museo delle Arti, un Museo di Architettura e un centro di documentazione per le arti contemporanee, ed è la prima istituzione nazionale dedicata alla creatività contemporanea pensata come un grande campus per la cultura in cui immergersi. Realizzato in prossimità di emergenze architettoniche, quali il Palazzetto dello sport, lo stadio Flaminio, il Villaggio olimpico, il Viadotto di Corso Francia e la Chiesa di San Valentino, si colloca in un’area della capitale al centro di una grande trasformazione, di cui lo stesso MAXXI è parte integrante. Lungo l’Asse della Musica sorgono infatti il Parco della Musica di Renzo Piano, con il ponte della Musica di Buro Happold, e, lungo via Guido Reni, il complesso dell’omonima ex caserma oggetto del Progetto Flaminio del 2015 ed attualmente utilizzata come spazio espositivo.

L’intervento è stato realizzato in un’area di circa tre ettari a forma di L, un tempo occupata dai padiglioni e dalle officine dalla ex Caserma Montello, con cui mantiene un legame: in quanto all'altezza conferma il profilo del contesto intorno, configurandosi come un innesto urbano, una seconda pelle per il sito, che si inserisce profondamente nel terreno in cui sorge ma lo rinnova radicalmente. La sua realizzazione è frutto di un processo lungo, complesso e non privo di intoppi. L’idea di dare vita a un museo nazionale delle arti e dell’architettura contemporanee inizia a concretizzarsi nel 1998, quando la Soprintendenza Speciale Arte Contemporanea, ottenuta dal Ministero della Difesa la cessione dell’ampia area militare abbandonata da tempo, bandisce un concorso internazionale di idee in due fasi su incarico del Ministero per i Beni Culturali. Il bando di concorso prevede un piano funzionale complesso, con la presenza di vari poli museali: un museo per l’architettura ed uno per le arti del XXI secolo, uno spazio per le produzioni sperimentali, un Centro per la documentazione e la valorizzazione delle arti contemporanee, la biblioteca, l’auditorium, spazi per eventi dal vivo e spazi didattici. Tra le 273 candidature presentate al concorso, si impone il progetto di Zaha Hadid, organizzato in due lotti con funzioni diverse: esso si connota per la fluidità delle forme dei diversi edifici che attraversano il sito intrecciandosi e configurando il flusso dei percorsi. Il progetto che da quel momento viene portato avanti, tra non poche difficoltà, ha come obiettivo primario la realizzazione degli spazi necessari al museo, ma anche quello dell’inserimento di un corpo del tutto nuovo, che sfoggia l’inconfondibile sinuoso segno architettonico della sua progettista, all'interno di un contesto storico come la maglia quadrata del quartiere Flaminio. La proposta di Hadid infatti convince la giuria anche per la sua capacità di integrarsi nel tessuto urbano, conservando una relazione indissolubile con l’ex-caserma, che tenta di dare continuità al contesto caratterizzato da edifici più bassi rispetto agli alti isolati che circondano il sito, e per la soluzione architettonica innovativa, capace di interpretare le potenzialità della nuova istituzione e di dotarla di una nuova sequenza di spazi pubblici. Il progetto inoltre vuole preservare, come richiesto dal bando di concorso, una parte del complesso esistente, l’edificio che si affaccia su via Guido Reni e il corpo al confine con la vicina basilica di Santa Croce a via Flaminia.  

Il cantiere viene avviato il 20 marzo 2003, con la cerimonia della posa della prima pietra e l’inizio dei lavori per la realizzazione del primo lotto di 17000 mq contenente il corpo principale, assumendo nella stessa occasione il nome attuale di MAXXI, Museo Nazionale delle Arti del XXI secolo. Nel progetto in origine era previsto che il Museo fosse realizzato in due fasi (con la seconda sarebbero stati realizzati il Centro Documentazione e la Biblioteca), ma il programma è stato poi rimodulato ed il secondo stralcio eliminato; questo ha portato ad una ridefinizione del programma funzionale e ad una riduzione dell'area occupata dall'edificio con la conseguenza di liberare un inatteso spazio esterno, destinato ad accogliere eventi dal vivo e che, lasciato all'uso quotidiano del quartiere, si è rivelato un elemento di notevole vitalità. I lavori si concludono nel 2009, portati avanti dal Consorzio MAXXI 2006, costituito ad hoc da Italiana Costruzioni (gruppo Navarra) e Sac (gruppo Cerasi). L’inaugurazione dell’edificio finito, avvenuta in parallelo al MACRO di Odile Decq, si è tenuta il 28 maggio 2010 dopo più di dieci anni in cui non sono mancati dibattiti e polemiche tra sostenitori e critici sia della scelta del progettista che della proposta elaborata, problemi strutturali dovuti alla complessità del nuovo edifico e la cronica mancanza di fondi pubblici che, nell'avvicendarsi di ministri ed amministrazioni, spesso ha minacciato l’interruzione del cantiere. E’ oggi gestito da una Fondazione costituita dal Ministero per i Beni e le Attività Culturali. La programmazione delle attività - mostre, workshop, convegni, laboratori, spettacoli, proiezioni, progetti formativi - rispecchia la vocazione del MAXXI ad essere non solo luogo di conservazione ed esposizione del patrimonio ma anche, e soprattutto, un laboratorio di sperimentazione e innovazione culturale, di studio, ricerca e produzione di contenuti estetici del nostro tempo. 

L’edificio ha un carattere urbano: immaginando un’arteria di comunicazione che collega rapidamente Piazza Mancini a Via Guido Reni, il MAXXI abbraccia entrambi gli schemi di movimento, tanto quelli in essere che quelli auspicati. Questo vettore definisce la via di accesso primaria nell'edificio. Combinando insieme il traffico con il contesto urbano, l’edificio condivide con la città la dimensione pubblica e i percorsi che si accavallano come viticci. Il percorso trasversale esterno di connessione tra via Guido Reni e via Masaccio, ripristinando quel collegamento interrotto per quasi un secolo dal precedente impianto militare, segue all’esterno la sagoma dell'edificio e si apre infatti in una grande piazza destinata ad accogliere eventi dal vivo ed offrire un luogo di sosta ai visitatori. 

Lo spazio urbano corrisponde allo spazio delle gallerie, scambiando padiglione e cortile in una costante oscillazione nell'ambito della medesima operazione. Il progetto dell’edificio, una volumetria complessa elevata per 23 m e definita da setti in calcestruzzo bianco, scaturisce dall'idea della sovrapposizione di un insieme di flussi di circolazione, direzionali e di distribuzione della densità, che ne sottolinea il carattere generale, poroso ed immersivo, come uno spazio aperto; all'interno questi flussi conformano gli ambienti e creano spazi liquidi e continui, definendo una rete interconnessa di percorsi. Ne risulta una percezione dello spazio dinamica e differenziata, spazio nel quale le opere d’arte e le installazioni costruiscono continue e impreviste relazioni. Il passaggio da oggetto ad ambito è fondamentale per capire il rapporto che l’architettura stabilisce con le opere d’arte ospitate. Il movimento emerge sia come motivo architettonico che come modo di navigare attraverso il museo. I percorsi museali allontanano l’osservatore “dall'oggetto” e conducono verso ambiti di associazioni multiple, spazzando via il tradizionale concetto di “muro” nei musei, considerato quale immutabile armatura verticale per l’esposizione di dipinti o quale confine che separa spazi distinti per costituire un ordine ed una narrativa lineare. I muri qui emergono come incidenti, diventano pavimenti o si deformano per diventare soffitti, o vengono svuotati per diventare ampie finestre. Nel configurare la possibile identità di questa istituzione, con la sua aspirazione verso la densità polivalente del XXI secolo, vengono infatti rielaborati i concetti di spazio e persino di temporalità.

I flessibili ambienti espositivi, che realizzano internamente 27000 mq di superficie senza gerarchie e si sviluppano su tre livelli sovrapposti, con la loro connotazione neutra in forma di una serie di morbidi fasci orizzontali posati all'interno dell’area, fanno da contrappunto alle decise architetture dei punti di snodo. Oltre ai dipartimenti MAXXI Arte e MAXXI Architettura, l’edificio comprende una serie di spazi sapientemente articolati destinati a diverse funzioni, in un complesso di spazi che si aprono verso la città fino al percorso pedonale che attraversa le aree esterne del lotto: il bookshop, la caffetteria, l’auditorium, i laboratori di ricerca, gli spazi dei laboratori didattici e le gallerie per esposizioni temporanee e collezioni di fotografia e grafica; ai piani successivi ampie sale espositive, connesse da scale sospese nel vuoto e percorsi che si intrecciano tra interno ed esterno. Nei luoghi destinati all'accoglienza ed ai punti di snodo, dove lo spazio si articola e si ricompone in sequenze spettacolari, spiccano, sullo sfondo bianco delle superfici interne, le scale, metalliche nere autoportanti, che si avvitano in un vertiginoso percorso ascensionale e connettono alle diverse sezioni, in un complesso sistema di percorsi sospesi (ponti e passerelle) che consente di variare ogni volta l’attraversamento del museo. 

La Galleria che si trova all'ultimo piano è termina con una grande lastra vetrata che affaccia sulla piazza del museo con una vista sul quartiere, fino alle ultime propaggini del parco di Villa Glori. In realtà questo spazio, oggi adibito a galleria espositiva, nel progetto originario doveva fungere da secondo auditorium/sala conferenze: il pavimento in pendenza e la grande parete vetrata suggeriscono la funzione originaria. L’edificio della Caserma, restaurato dal 1999 ed integrato nel polo museale, è attualmente utilizzato come spazio espositivo temporaneo, contribuendo a realizzare la programmazione culturale dell’istituzione (successivamente è divenuto sede della caffetteria e del bookshop del Museo). Su di esso è addossata una parte della nuova costruzione, un enorme blocco di cemento armato a faccia vista lungo via Guido Reni, che determina un interessante contrasto tra l’antico e il contemporaneo. 

I lucernari, da elemento tecnologico diventano parte importante per l’architettura sia all'interno dove è tuttavia meno percepibile, che all’esterno: estesi all'intero complesso ed indispensabili per garantire un ingresso zenitale della luce naturale, necessario per la funzione museale, sono realizzati in cemento fibrorinforzato e sorretti da alte e sottili costolature in cemento che seguono, accentuandone l’andamento, le sinuose linee delle gallerie e dell’edificio. Su di esse è possibile agganciare i pannelli espositivi da posizionare per le mostre e vi sono istallati gli apparecchi per l’illuminazione artificiale in modo da ottenere livelli ottimali di prestazione. Integrato ai lucernari e insieme agli impianti che corrono nello spessore delle costolature, un sistema di frangisole direzionale premette di tenere sotto controllo l’ingresso della luce naturale in modo tale da non compromettere l’illuminazione delle opere esposte.

Cemento, vetro, metallo e la modulazione di bianco, nero e grigio caratterizzano il MAXXI sia all'interno che all’esterno. Suddiviso in corso d’opera in cinque corpi strutturalmente indipendenti collegati da giunti di dilatazione per rispondere al meglio anche alle normative antisismiche (riviste a progetto già appaltato), il complesso si regge su fondazioni su pali sui quali si poggia su un sistema di pareti portanti in calcestruzzo autocompattante gettate in opera, che hanno richiesto attenzione anche per la resa estetica a facciavista, oltre che per il mantenimento della necessaria portanza strutturale.
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Il percorso espositivo non è lineare, bensì completamente libero da ogni vincolo per la visita delle sale. La scelta si basa su studi che dimostrano come l'attività mentale del visitatore venga stimolata da tali libertà di auto-organizzazione della visita, a differenza della maggior parte dei percorsi museali che invece essendo lineari tendono a favorire la “passività“ dell'osservatore che li attraversa. Questa è anche la ragione per cui le mostre al MAXXI non sono mai organizzate in senso cronologico, bensì tematico.

E' possibile guardare il video della cronistoria dell'evoluzione del cantiere del MAXXI e degli allestimenti inaugurali:
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