CORTE DELLE STELLE

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Il complesso racchiude una sala polifunzionale ricavata sotto la piazza della quota superiore.
La piazza superiore, delimitata da pareti bianche, misurate da calibrate aperture, contrasta con il colore utilizzato per le parti rimanenti.
L'edifico occupa l'area dell’edificio dell’ex Municipio, già Ospedale della cittadina. 
L’intervento mantiene, quindi, il vecchio fronte sul Corso, ristrutturato e completato. Su di questo i cinque varchi vuoti consentono ancora la trasparenza che era del rudere.
Il luogo si attraversa dal Corso alla via Costa con un itinerario a cielo aperto; solo se si vuole si possono penetrare gli spazi intimi e coperti dell’intervento.
Altri due fronti delimitano l’organismo architettonico. Dei due quello sulla gradonata di via Carmine Papa si configura, con rigida volontà, come un robusto muro violato solo da due piccoli ingressi a quote diverse. Man mano che la gradonata sale, si comincia a guadagnare la visione di ciò che sta al di là del muro. Verifico nella realtà che il progetto è pensato come una scatola che ne contiene un’altra. Se quella esterna ha il compito di definire l’intervento nel circostante, quella interna segna la separazione tra i due microcosmi delle piazze a differente quota. Le pareti delle scatole definiscono e separano, ma istituiscono anche i rapporti tra dentro e fuori là dove le corrispondenze tra le due geometrie, quella del luogo e quella del progetto, li rendono praticabili, o dove l’autonomia dell’intervento li considera congruenti.
L’altro prospetto, quello sulla via Costa, emerge senza clamore dal fronte di case. Da questo, varcato un portoncino «domestico», si accede al bar che si affaccia direttamente sulla piazza superiore. All’esterno ci si trova immersi nello spazio di una vasta «camera» senza tetto, circondata da muri bianchi. Quello ad ovest, traforato da sei grandi aperture quadrate, prospetta sulla piazza inferiore. Un ballatoio addossato al muro laterale della chiesa ci conduce alla rampa sviluppata attorno ad un nucleo ottagonale; il colore è cambiato, dal bianco solare al rosso pompeiano. Il dispositivo della rampa riesce molto abilmente, con «naturalezza», a distribuire i flussi agli imbocchi dei vari livelli. Nella discesa agevole il luogo ruota intorno e ci si trova, come per una segreta attrazione, al centro della stella ottagonale generatrice dell’impianto.
Dal fondo di questo largo pozzo provo a girare lo sguardo in tondo. Se da una parte l’atmosfera più raccolta di questo spazio comunica una certa quiete, pure è inquietante. È come se l’architettura si scomponesse in frammenti riflessi da uno specchio rotto.
La sala polifunzionale, disegnata da un ovale inscritto nel quadrilatero della scatola, forma una cavità accogliente e liscia, molto diversa da quella del pozzo ottagono, al contrario sfaccettata e tesa. Passata la soglia, la penombra, l’improvviso attutirsi dei rumori esterni, la mancanza di spigoli e ombre nette, ci fanno percepire una distanza dall’esterno più grande di quella reale e una prossimità ad un centro celato. Gli spazi tra le pareti curve dell’ovale e quelle rettilinee del perimetro della scatola, arricchiscono la sala di dinamici deambulatori. Lo spazio è soppalcato e nella porzione a doppia altezza si può scorgere la copertura realizzata da una fitta sequenza di travoni in cemento armato. Dalla quota del soppalco si accede ad una piccola sala che ospita il ritrovamento archeologico, avvenuto in corso d’opera, di un tratto di strada risalente al I secolo d.C. L’emozione di ritrovarsi di fronte a questa testimonianza remota e inaspettata rende tangibile la prossimità alla radice del luogo. (Lo Conte)
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