ALLESTIMENTO DELLE SEZIONI STORICHE DEL MUSEO CORRER

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    [informazioni_architettoniche] => L'allestimento occupa il primo piano del Palazzo delle Procuratie Nuove. L'intervento mantiene la sobrietà delle sale, conservando tonalità chiare e l'illuminazione fornita dalla luce naturale attraverso tendaggi leggeri. I pezzi sono esposti ciascuno su di un particolare supporto appositamente studiato.
Nella sistemazione museale delle sezioni storiche (primo piano del museo Correr) Scarpa si confronta con materiale molto eterogeneo (dalle monete agli abiti dei magistrati, dai quadri ai reperti navali), che egli dispone secondo un preciso percorso articolato attraverso temi ed oggetti significativi. Così un fanale di galera o una sequenza di lance diventano il fulcro attorno al quale ruota l'organizzazione dello spazio nelle diverse sale. Il percorso inizia dall'ala napoleonica e prosegue lungo le Procuratie attraversando le sale e spostandosi continuamente da quelle rivolte verso il bacino a quelle affacciate verso la Piazza senza soluzione di continuità. L'uscita è garantita da un vano scala che scende circa a metà dell'edificio.
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    [trasformazioni] => Successivi interventi, come ad esempio l'adeguamento degli impianti elettrici, dei sistemi d'allarme, la ricollocazione di alcuni oggetti (es. abiti dei magistrati), la modifica del percorso e il riallestimento del I piano (1993) hanno in buona parte compromesso la leggibilità dell'intervento scarpiano. L'itinerario originario è stato sostituito da una monotona sequenza di sale che si susseguono lungo il lato fronte Piazza per proseguire sul lato opposto portando il visitatore al punto di partenza. Nel riallestimento alcuni degli spazi originari sono stati eliminati completamente, altri sono stati riorganizzati utilizzando vetrine e bacheche disegnate da Scarpa per altri ambienti. Alcuni sistemi espositivi sono stati rimossi o fortemente modificati per la sovrapposizione di nuovi impianti di illuminazione posizionati senza la cura adeguata, testimone, come molti degli interventi sopra citati, del disinteresse dei conservatori del museo per l'opera scarpiana.
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