RECUPERO DEL TEATRO DELLE MUSE

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    [informazioni_architettoniche] => ‘Quella relativa al progetto di recupero del Teatro delle Muse di Ancona è una storia complessa, una sorta di melodramma a lieto fine, basato sulle vicende di un edificio che ha dapprima smarrito drammaticamente la sua identità, per poi ritrovarla solo dopo una lunga e faticosa opera di ricostruzione’. Con queste parole si apre la relazione di Paola Salmoni e Danilo Guerri (1939-2016), redatta in occasione dell’inaugurazione del nuovo Teatro delle Muse di Ancona, avvenuta il 13 ottobre 2002, dopo quasi dieci anni di lavori ininterrotti. In realtà l’incarico era stato affidato molti anni prima –nel 1978- al giovane Guerri, non ancora quarantenne e da poco ritornato sulle coste marchigiane dopo le prime esperienze di Roma e Fregene.
Sul finire degli anni ottanta, date le oggettive difficoltà dell’architetto nel seguire da solo un progetto così ambizioso, si affiancherà –sotto proposta della stessa Paola- lo studio Salmoni, coordinando e portando avanti le scelte progettuali di Guerri.
D’altro canto, il ‘melodramma a lieto fine’ a cui si riferiscono i progettisti altro non rappresentava che la storia travagliata della ricostruzione del teatro nel dopoguerra, nonché la metafora dell’evidente difficoltà della città di recuperare un dialogo con la propria storia e, in definitiva, con se stessa.
L’edificio originario era stato realizzato tra il 1821 e il 1827 da Pietro Ghinelli (1759-1834), architetto autore anche del celebre Foro Annonario di Senigallia. La fama nazionale del teatro, particolarmente rilevante nel XIX secolo, sarà dunque velocemente dimenticata alla metà del Novecento, a causa del bombardamento del 1 novembre 1943 da parte delle truppe alleate. A guerra conclusa, l’aria di rinnovamento e la volontà di allinearsi ad una modernità ‘tardiva’, condusse il Comune a ricercare soluzioni forzatamente innovative, compresa la riconfigurazione della sala anche all’uso di cinematografo.
La scelta -che col senno di poi sappiamo essere stata particolarmente infelice- prevedeva senza mezzi termini la demolizione totale della sala interna, lasciando intatti i prospetti e il foyer di ingresso.
Prendendo spunto dall’esperienza del Teatro Carlo Felice di Genova di qualche anno prima, i progettisti marchigiani costruiscono all’interno della sala, al primo livello dei palchi laterali, il portico bugnato del fronte neoclassico di Ghinelli. 
Quella che si disegna è -anche qui- un’ideale piazza pubblica, senza tuttavia citarla pedissequamente in nessuna dei suoi elementi: gli archi sono sormontati da altre due file di palchi definiti da una spoglia cortina laterizia, mentre nel fondo della sala sono incastonate le due gallerie sovrapposte, sostenute da una moderna struttura in acciaio, completamente a sbalzo sulla platea sottostante.
Il nuovo teatro era innanzitutto un grande regalo (o forse un atto di civiltà) che i due protagonisti marchigiani stavano facendo alla cittadinanza intera, brutalmente privata –senza ragione e per più di mezzo secolo- di uno dei suoi spazi culturali più importanti. 
Un impegno particolare era stato dedicato alla risoluzione del problema planimetrico: le demolizioni avevano infatti trasformato senza possibilità di rimedio la sala ‘a ferro di cavallo’ in una rettangolare e profonda, poco adatta alle rappresentazioni.
Riprendendo dunque in mano gli esempi dei primi teatri palladiani (primo fra tutti quello di Palazzo Farnese a Parma), l’idea è quella di amplificare l’effetto della circolarità della sala, costruendo una serie di gradoni che dalla platea scendono verso il palco. 
D’altronde, anche in questi casi celeberrimi, l’arena degli spettatori era circondata dall’ordine architettonico, specchio e anticipazione di una società ‘che guarda se stessa’ attraverso il teatro.
Altra citazione ‘classica’ è il cielo stellato, realizzato però con moderni fasci di fibra ottica, in copertura all’ultima galleria; così come il sipario tagliafuoco dell’artista maceratese Valeriano Trubbiani (n. 1937) rivisita ironicamente il disegno dell’aulico sipario antico, auspicando ad una vivace e solare rinascita culturale della città.   
Alle demolizioni erano invece sopravvissuti l’ingresso e il piccolo foyer a quattro colonne, restaurato dallo Studio Salmoni e reinserito in un contesto moderno. L’accesso alle gallerie superiori è ridisegnato attorno ad un salone a doppia altezza su cui si arrampicano due scaloni ricurvi, mentre ai lati dell’edificio si localizzano le strutture di distribuzione e le vie di fuga, anch’esse finemente studiate come le altre parti di rappresentanza.
Al piano inferiore della platea, la struttura in cemento ricava un secondo auditorium, di dimensioni ridotte (circa 200 persone), utilizzabile per concerti, conferenze, proiezioni e spettacoli minori. 
Allo stesso modo, la copertura reticolare in acciaio della sala, è sormontata da un’ampia sezione destinata agli impianti e alle macchine di scena.
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Conservazione dei progetti: Centro archivi, MAXXI, Roma; Archivio Danilo Guerri, Ancona; Studio Salmoni Associati, Ancona



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