CASA-STUDIO CALABI

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    [informazioni_architettoniche] => Il progetto per la casa-studio, insieme all'intervento di restauro dell'ex convento dei Tolentini a Venezia, sono un chiaro esempio dell'attitudine di Calabi a cimentarsi nel confronto con il passato. Secondo Mario Dalla Costa, suo stretto collaboratore, egli rivela di «saper assorbire i processi costruttivi di un tempo, razionalizzandoli» così da adattare il passato alle esigenze dell'oggi. 
L'edificio del primo Novecento circondato da un ampio giardino ombreggiato da pini marittimi, cipressi e lecci si trova sul lungomare Marconi al Lido di Venezia al crocevia tra via Francesco Foscari e via Dalmazia. Nella ristrutturazione Calabi mutua e reinterpreta il modus operandi e i materiali della tradizione in chiave contemporanea, rivestendo l'architettura di una seconda pelle in mattoni faccia vista, posti in opera di piatto, come delle tavelle in cotto, e ricompone l'alzato aggiungendo un piano alla sommità, ricavato dall'abbassamento del solaio del primo piano e dalla diminuzione della pendenza delle falde del tetto (così da mantenere la quota del colmo inalterata). L'uso del rivestimento in laterizio, cifra compositiva di tante sue costruzioni ex novo del dopo guerra, diviene in questa occasione quasi un virtuosismo, per la qualità della materia prima, prodotta in modo artigianale dalla storica fornace Torno nel trevigiano, di cui i laterizi portano la punzonatura. 
L'impatto della sopra-elevazione, volutamente non dissimulato, è però ridotto al minimo dal volume arretrato, dalla presenza delle terrazze e dal contrasto delle ampie superfici, vetrate sul fronte mare, rivestite in legno sul fronte ovest, rispetto  alla massa muraria compatta dei piani inferiori. 
L'uso della pietra d'Istria come finitura dei davanzali dei fori finestra, delle balaustre delle terrazze e delle "gorne" in facciata, per lo scarico delle acque meteoriche, richiama nuovamente la tradizione edificatoria veneta, sebbene denunci attraverso la scelta degli spessori un linguaggio schiettamente moderno, raffinato ed essenziale.
Quest'opera (1961-1963) è eminente anche perché segna un momento importante nella biografia del progettista, già professore di Elementi costruttivi allo Iuav (1960). Qui egli sceglie di trasferire l'abitazione di famiglia, proprio all'ultimo piano dell'edificio nonché, nel riordino complessivo dell'edificio, lo studio professionale al primo piano . Così inizia la progressiva dismissione dello studio padovano, dapprima integrato e poi definitivamente sostituito da quello veneziano. 
Il distributivo interno e le finiture dell'ultimo piano sono volutamente bilanciate a enfatizzare il rapporto con l'esterno e la splendida vista fronte mare, riducendo al minino la presenza delle partizioni murarie al fine di valorizzare l'ariosa luminosità degli ambienti, enfatizzata dall'ampia luce dei serramenti a scorrimento. Affacciano a est il soggiorno, la sala da pranzo e la camera da letto, mentre nella parte posteriore rivolta a ovest trovano spazio ambienti più rigorosamente scanditi dalle murature originarie, come la cucina, le stanze da letto dei figli e i bagni, tutti in tessere di mosaico in pasta di vetro colorata. L'organizzazione abitativa è ancora oggi definita dalla presenza degli arredi fissi, progettati ad hoc anche nella scelta delle essenze di cui sono fatti armadi e librerie.
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