RESTAURO DI PALAZZO BUTERA

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    [informazioni_architettoniche] => Nel 2016 Francesca e Massimo Valsecchi acquistano Palazzo Butera a Palermo, nel quartiere della Kalsa, per trasformarlo in un centro di ricerca sulle arti contemporanee e per farne la sede della propria collezione aperta al pubblico, ma anche la propria casa. 
Il palazzo, costruito a partire dagli ultimi anni del Seicento, aveva assunto nel corso del Settecento una fisionomia compiuta grazie ad interventi promossi da successive generazioni delle famiglia Branciforti, principi di Butera, e si configurava come uno dei più imponenti edifici chiamati a definire la cortina architettonica della città sul mare. Nel corso del Settecento prendeva infatti forma la singolare tipologia edilizia caratterizzata da due piani nobili equivalenti nelle gerarchie degli spazi, il sistema distributivo segnato dallo scalone d’onore e dall’articolazione delle due corti, la grande terrazza-passeggiata sul mare e anche il sistema decorativo con gli affreschi, tra gli altri, di Gioacchino Martorana e Gaspare Fumagalli. 
Nel corso dei secoli successivi i cambi delle proprietà, le modifiche legate anche alla necessità di adeguare impianti e funzioni del palazzo  e il susseguirsi di usi impropri determinano una serie di trasformazioni e manomissioni che non alterano, tuttavia, la riconoscibilità dell’edificio settecentesco. 
Questo è il contesto nel quale si inserisce la decisione di acquistare il palazzo e avviare un progetto e un cantiere che, nel corso di un tempo relativamente breve, riconsegnano l’edificio alla fruizione prevalentemente, ma non esclusivamente, pubblica con l’apertura di un percorso museale, con bookshop e caffetteria, e un centro di ricerca, con foresteria per artisti e studiosi, ma anche con spazi più “privati” connessi all’idea di casa-museo. 
Il progetto di rifunzionalizzazione e restauro studiato dall’architetto Giovanni Cappelletti si misura con la necessità di riconoscere e preservare i caratteri dell’architettura settecentesca e al contempo di conferire una nuova identità al palazzo attraverso un accurato progetto del percorso espositivo e dell’allestimento delle opere e grazie all’inserimento di alcuni calibrati elementi di innovazione: i nuovi cancelli in ferro, i portali in ferro e vetro cannettato, le nuove pavimentazioni, interne ed esterne, sempre lievemente distaccate dalla muratura, una scala e una passerella in ferro e vetro retroilluminato collocata nei locali del piano terra, per consentire una visione degli spazi e delle opere da un nuovo punto di vista, un ballatoio in vetro e passerelle per completare il sistema dello scalone e dei percorsi.  
Il progetto si sviluppa e si trasforma seguendo le scoperte che il cantiere di restauro rivela e le difficoltà che pone, in un processo che vede il confronto continuo tra committenti e architetto e la loro costante presenza sui luoghi per calibrare soluzioni e relazioni tra architettura, percorso museale, opere d’arte. Artisti come Anne e Patrick Poirier o David Tremlett hanno realizzato installazioni artistiche che dialogano con specifici spazi del palazzo. 
In alcuni punti il visitatore è inviato a scoprire alcuni aspetti del palazzo, costruttivi e non, che in origine dovevano rimanere invisibili agli occhi. Cosi il pavimento si trasforma in un piano di vetro a piano terra per inseguire le radici della grande jacaranda che caratterizza uno dei cortili e che nei secoli ha trovato spazio e alimento in canali di raccolta delle acque piovane rivestiti con maioliche; ancora il pavimento si trasforma in vetro al primo piano per svelare l’imponente sistema strutturale in travi di castagno; infine il visitatore viene condotto, attraverso un sistema di percorsi con passerelle in ferro e legno, nei sottotetti, in uno spazio compresso tra il sistema delle grandi capriate in legno e il complesso estradosso delle volte sospese.
Una sapiente alternanza tra interno ed esterno caratterizza il percorso espositivo che conduce il visitatore dai grandi saloni di primo piano alla terrazza sul mare o ancora dai saloni del secondo a un torrino che fa conquistare la visione della città e del palazzo dall’alto, svelando le relazioni tra edificio, città e paesaggio. 


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