MUSEO ARCHEOLOGICO REGIONALE PAOLO ORSI

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    [informazioni_architettoniche] => La realizzazione del nuovo museo, intitolato alla nota figura di Paolo Orsi, si colloca in una stagione di riassetto e incremento delle storiche collezioni del Museo Civico di Siracusa, divenuto Museo Archeologico Nazionale, sotto la guida del Soprintendente alle Antichità della Sicilia Orientale Luigi Bernabò Brea. 
Fallito l’originario progetto di ampliare la sede di piazza Duomo, nel centro storico di Ortigia, la scelta si orienta per la costruzione ex novo in prossimità della zona archeologica della Neapolis. L’area di progetto individuata è la Villa Landolina, oggetto di esproprio nel 1961, che con la sua estensione e il suo parco ricco di vegetazione si presta a un’idea innovativa di istituzione museale che dialoga con il contesto territoriale. 
Il progetto architettonico e museografico viene affidato a Franco Minissi, figura di spicco della museografia con alle spalle una proficua attività in Sicilia, insieme a Vincenzo Cabianca, attivo nel panorama culturale e professionale aretuseo, mentre l’ordinamento scientifico delle collezioni è curato dallo stesso Bernabò Brea.  
Approvato il progetto di massima nel 1962, vengono avviati dopo qualche anno i lavori di costruzione, finanziati dalla Cassa del Mezzogiorno e dell’Assessorato Regionale ai Beni Culturali e Ambientali, i quali si protraggono per circa un ventennio a causa della disponibilità dei fondi concessi in due lotti. Durante questo lungo periodo, i lavori vengono seguiti dai soprintendenti Paola Pelagatti e Giuseppe Voza. Frutto di un progetto di grande innovazione portato a termine esclusivamente da Minissi, il museo viene finalmente inaugurato nel gennaio del 1988.  
Gli schizzi di progetto conservati presso l’Archivio Centrale dello Stato evidenziano un iter progettuale coerente, in cui emergono sin da subito gli elementi salienti della composizione caratterizzata da un ambiente centrale baricentrico circondato da una corona di spazi satellitari. L'idea generatrice rimane sostanzialmente invariata fino alla realizzazione, rispondendo anche alle indicazioni di Bernabò Brea di mantenere uno sviluppo dell’opera prevalentemente orizzontale.  
Il tema della relazione con il verde, già rilevante nella scelta dell’area di progetto, viene ulteriormente valorizzato dall’articolata definizione del perimetro del corpo con incavi e svuotamenti, dando vita a un rapporto calibrato di integrazione e permeabilità con il parco circostante. Nella soluzione definitiva, questo impianto planimetrico organico si arricchisce di una geometria di chiara derivazione wrightiana, contrassegnata da un modulo esagonale e da sotto moduli triangolari. Tali trame riecheggiano a più scale all’interno del museo, dalla forma delle vetrine alla maglia dei moduli del soffitto, definiti da un sistema di cilindri in laminato plastico a supporto dei corpi illuminanti. L’impianto strutturale trova nella figura del triangolo equilatero un modulo di base che viene ripetuto e sfruttato per creare sostegni puntiformi che consentono una configurazione fluida e flessibile – una nota distintiva del lavoro di Minissi – in cui il sistema espositivo, caratterizzato da una ricchezza di supporti e teche di varie dimensioni e configurazioni, fungono da elementi di articolazione dello spazio aperto in una sapiente complementarietà tra progetto architettonico e museografico. Il tema della trasparenza, tanto caro a Minissi, trova in quest’opera ulteriore sviluppo combinandosi con quello dell’illuminazione dall’alto attraverso l’espediente dei lucernari piramidali ricavati da strutture a telaio metallico a moduli esagonali di perspex e opachi, con un sistema a camera d’aria che integra gli impianti di smaltimento delle acque piovane e di refrigerazione.   
L’esperienza del museo Paolo Orsi introduce una nuova concezione di museo come opera aperta, in cui al visitatore è data la possibilità di scegliere liberamente il percorso di fruizione. La decisione di esporre un cospicuo numero di reperti, guidata da un minuzioso lavoro preparatorio di disegno in scala di ciascun pezzo, risponde all’intenzione di creare un ambiente dinamico e dalle funzioni didattiche, in una visione estremamente attuale di museo come luogo non solo per turisti, ma anche per studiosi.  
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