BANCA COMMERCIALE ITALIANA

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    [informazioni_architettoniche] => La Banca Commerciale Italiana è sita nella centrale via Mariano Stabile, cuore nevralgico del settore terziario del capoluogo siciliano, e costituisce il primo intervento del gruppo BBPR a Palermo, seguito dalla sede del Giornale di Sicilia in via Lincoln, da Palazzo Amoroso in via Zecca e dall’allestimento interno del negozio Randazzo al piano terra dell'edificio "La Galleria" di Americo La Penna e Vittorio Ziino. L’incarico della progettazione, conferito dal presidente della Banca Raffaele Mattioli, risale all’ottobre 1960 mentre il progetto preliminare è concepito nel febbraio 1961 e i lavori di costruzione, iniziati l’anno successivo, si concludono alla fine del 1965, come attestato dal certificato di abitabilità e agibilità. 
L’edificio è composto da tre blocchi di fabbrica: il primo, su via Mariano Stabile, è caratterizzato da un forte andamento verticale poiché costituito da tre livelli riservati alla Banca (seminterrato, piano terra e primo piano) e dai sovrastanti cinque piani destinati ad abitazioni; il secondo, prospiciente su via Cerda, è costituito da seminterrato, piano rialzato e due piani elevati; il terzo di collegamento tra i precedenti, è destinato al salone del pubblico e ad uffici.
I numerosi disegni relativi al prospetto principale (che si affaccia su via Stabile) rivelano le diverse soluzioni concepite, la ricerca di interazione tra la struttura di base a telaio con pilastri ad albero da sdoppiare o triplicare nei piani superiori e le riflessioni sul rapporto tra struttura, parete e rivestimento, chiamato a rivelare la differente destinazione dei piani e ad interagire con il contesto urbano. 
Tra febbraio e giugno 1961 il gruppo di progettisti perviene alla soluzione definitiva, che ai pilastri biforcati a forcella e ai pannelli con traforo a stella preferisce sei pilastri a stampella disposti in campate non regolari. La facciata è, inoltre, caratterizzata da: un evidente basamento in cemento spuntato grosso, curvilineo in corrispondenza dell’ingresso centrale, valorizzato anche da una rampa di scale; una fascia continua di aperture al primo piano, che evidenzia gli uffici; i quattro piani soprastanti, ritmati dalle aperture intervallate da lastre in travertino siciliano  la cui disposizione crea un elegante rivestimento, che negli interstizi lascia intravedere il piano di fondo e che compone degli esagoni poi ripresi dagli elementi terminali dell’ultimo ordine. Per via dell’arretramento del sesto e ultimo piano (coperto da lastre in pietra lavica) rispetto ai livelli inferiori, gli unici elementi visibili dal basso sono proprio i suddetti esagoni svettanti, posti a intervallare un coronamento in alluminio anodizzato che riprende le finestrature del piano terra sovrastanti il basamento e che conclude la raffinata trama dei piani sottostanti già citata, composta dal rivestimento in travertino alternato alle aperture finestrate. La facciata secondaria su via Cerda riprende i medesimi elementi formali e materici, essendo costituita da pilastri a stampella, aperture vetrate schermate da ringhiere in alluminio anodizzato e lastre di travertino che, in questo caso, non formano alcuna trama geometrica e non si staccano dalla sottostante superficie muraria.
All’interno gli spazi maggiormente significativi sono il salone per il pubblico e lo scalone elicoidale posto a sinistra dell’ingresso principale, completati da due importanti interventi artistici realizzati da Renato Guttuso, che interagiscono con l’architettura dando luogo ad un’opera corale dalla grande qualità artistica e formale. La parete curvilinea che avvolge lo scalone – che collega gli ambienti della banca posti al piano interrato, riservati a tesoro e cassette di sicurezza, al piano terra destinato al ricevimento del pubblico e al primo piano riservato a direzione e uffici – è rivestita da un grande pannello a nastro a tecnica mista (terracotta invetriata, ceramica e foglia d’oro) rievocante il paesaggio siciliano attraverso pochi elementi naturali giustapposti: un tripudio di pale di fichi d’india e alberi di arance si impone su uno sfondo dominato dal mare e da una montagna innevata ispirata all’Etna. Coadiuvato dall’artista e ceramista Nino Caruso, Guttuso riesce a restituire la tipicità dell’ambiente naturale isolano ricorrendo a increspature che rendono la superficie maiolicata in rilievo e, quindi, più viva e movimentata rispetto ai comuni pannelli ceramici e che sono, altresì, impreziosite da linee in foglia d’oro, spiccanti rispetto ai toni freddi e pacati della vegetazione e rievocanti il passato normanno dell’isola, caratterizzato dai lucenti mosaici di influenza bizantina, o le più recenti e stilizzate decorazioni fitomorfe liberty. 
Il salone per il pubblico, invece, è caratterizzato da un soffitto a cassettoni con aperture rettangolari in plastica illuminate (preferito a precedenti soluzioni, visibili nei disegni conservati in archivio, che ricorrevano a lucernai discontinui, incassati nel solaio o posti a diverse altezze) ed è completato dalla vetrata posta al centro della parete di fondo che, già visibile dall’ingresso, accentua l'assialità del grande ambiente. Anch’essa commissionata dal presidente della Banca, Raffaele Mattioli, a Guttuso – con il quale i BBPR avevano già collaborato per l’allestimento di alcune sale alla mostra dello Sport presso il Palazzo dell’Arte di Milano nel 1935 e soprattutto in occasione del concorso del 1963 per il Museo Monumento al Deportato Politico Razziale a Carpi – l’opera è composta da 24 pannelli vitrei di 129 x 78 cm ed evoca un'attività prettamente siciliana ricorrendo a un linguaggio immediato e concreto, privo della retorica o del carattere aulico generalmente consono al tipo di destinazione. Il soggetto prescelto richiama un’opera a tempera e smalto del 1949, La pesca del pesce spada (conservata a Roma, Collezione Mezzacane) e, più generalmente, i dipinti dai medesimi soggetti realizzati tra il 1949 e il 1950 dall'artista e appartenenti al cosiddetto “ciclo di Scilla“, per la presenza del gruppo centrale di pescatori entro una barca, impegnati faticosamente a remare mentre quello più in alto scruta l’orizzonte e circondati dal mare dello Stretto di Messina. I tratti sintetici e vigorosi dei personaggi, il rimando al realismo sociale e le campiture di colore, drammatizzate dalle nette linee nere d’unione in piombo, conferiscono all’opera una potente forza evocativa, mentre la presenza degli opposti lembi di terra, siciliani e calabresi, dai toni caldi e dominati dai tralicci metallici che inquadrano l’intenso mare dello Stretto caratterizzato, invece, dalla predominanza dei toni blu, cobalto, azzurro e acquamarina, accentuano il legame con il territorio ed esaltano un immaginario connesso alle bellezze naturalistiche di quei luoghi ed all’operosità dei siciliani, resi da pochi significativi dettagli quali il mare increspato, la terra dorata o i muscoli tesi dei pescatori.
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