GALLERIA REGIONALE DELLA SICILIA - PALAZZO ABATELLIS

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    [informazioni_architettoniche] => La sistemazione della nuova Galleria di Palazzo Abatellis è l’intervento siciliano più noto e celebrato di Carlo Scarpa, oltre che la sua opera prima in ambito museografico. Esito di una campagna di realizzazione bruciante, portata a termine nell’arco di pochi mesi (fra il luglio del 1953 quando i lavori vennero avviati e il giugno del 1954 quando il museo fu inaugurato), il progetto si sviluppò anche attraverso il fecondo rapporto epistolare e di cantiere stabilito con il soprintendente alle Gallerie Giorgio Vigni.
Quando il maestro veneziano giunse a Palermo erano ancora in corso i lavori di restauro e ricostruzione intrapresi a seguito dei danni bellici, sotto la supervisione dei soprintendenti Mario Guiotto e Armando Dillon. I danni procurati dai bombardamenti erano stati l’occasione per un ripristino, auspicato da tempo, volto a depurare l’edificio da tutte le aggiunte e le trasformazioni che si riteneva offuscassero la nitidezza della dimora che Matteo Carnilivari aveva costruito fra il 1490 e il 1526 per Francesco Abatellis. La ricostruzione della torre merlata, dell’arioso loggiato doppio, aperto sul cortile e delle coperture sono da ricondursi a questa prima fase dei lavori.
La realizzazione della nuova galleria richiedeva tuttavia la messa a punto di una strategia progettuale in grado di conseguire – come sintetizzato nelle parole dello stesso Vigni – una «naturale fusione fra contenente e contenuto, fra l’architettura di Matteo Carnelivari e il museo». Il progetto comportò pochi, calibratissimi interventi sull’architettura: l’inserimento di una nuova e preziosa rampa, con gradini esagonali di wrightiana memoria in pietra di Carini, per collegare il piano terra alla scala esistente, garantendo la circolarità del percorso di visita all’interno dell’edificio; il ripristino parziale di quella originaria situata in un angolo della corte; il ridisegno delle aperture sui loggiati; la realizzazione dei nuovi infissi; alcuni essenziali tagli nelle murature, utili al posizionamento e alla movimentazione dei grandi dipinti. Quasi nulla.
Il percorso museale è invece il filo di Arianna che tiene insieme la scoperta degli spazi dell’architettura carnilivariana con la sapiente disposizione delle opere al loro interno, in un gioco di traguardi e di prospettive. La continuità della narrazione spaziale ed espositiva si anima attraverso gli scorci, le inedite visuali e i cromatismi che esaltano il rapporto fra i capolavori esposti e gli sfondi individualmente concepiti per ciascuno di essi. Il lirico nitore dell’allestimento museografico, intenzionalmente limitato a una accurata selezione delle collezioni, si avvale della competenza artigianale di Scarpa e della sua personale rielaborazione della lezione della Secessione viennese nella scelta dei materiali, nella precisione esecutiva di sostegni ed espositori e nel sapiente trattamento della luce, autentico materiale di progetto, diffusamente modulata nelle grandi sale e abilmente incanalata sugli oggetti d’eccezione disposti negli ambienti più raccolti.
La sistemazione del grande affresco del Trionfo della Morte sul fondo della cappella del palazzo fu oggetto di un ingegnoso espediente progettuale per l’inserimento del dipinto, con il taglio di due asole laterali che, dipinte del colore di una terra ambrata, lo incorniciano, immergendolo nella luce zenitale filtrata dal velario che Scarpa studiò in molteplici versioni e dettagli. Il visitatore che lo incontra all’inizio del percorso torna a rivederlo, da una diversa prospettiva, al primo piano, dall’alto di una sala che si apre sulla doppia altezza del presbiterio della cappella. E, come in una suite, la riscoperta richiude il circolo di quella che Walter Gropius giudicò come «la migliore ambientazione di museo che mi sia capitato di incontrare in tutta la vita».

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    [note] => L’opera ha ricevuto il premio Nazionale In/Arch per la Conservazione e valorizzazione del patrimonio architettonico nazionale 1962.
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