TOMBA ZILIO

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    [informazioni_architettoniche] => A distanza di dieci anni dalla costruzione della Tomba Veritti (1950-1951), ideata in collaborazione con Angelo Masieri, Carlo Scarpa ha l'occasione di realizzare un secondo intervento nella parte ottocentesca del cimitero urbano di Udine. Nel 1960 Carla Zilio, già committente assieme al marito del coevo appartamento Zilio D'Ambrogio a Udine, affida all'architetto veneziano la progettazione della tomba di famiglia, situata nell'ala nord-est del porticato curvilineo che inquadra la facciata della chiesa di San Giovanni Battista, sul lato opposto al padiglione d'ingresso al cimitero. 
Scarpa studia "un piccolo monumento funerario", come lo definisce in un disegno autografo (MAXXI, Roma, cat. 191, inv. 39935), che assume l'aspetto di una stele, tanto essenziale, quanto complessa, di considerevoli dimensioni (m 3,98x2,84); la sua realizzazione è affidata ai maestri artigiani del laboratorio Zennaro di Venezia, collaboratori abituali dell'architetto. 
Gli elementi, di diverso materiale, che compongono l'opera sono racchiusi all'interno di un telaio in "ferro massiccio", segnala ancora Scarpa, rialzato da terra di cm 20 e ammorsato alla parete di fondo del portico. L'impaginato generale è realizzato con sei lastre levigate di marmo botticino – quattro angolari (cm 120x120 in basso e 140x100 in alto) e due centrali (cm 120x140): su questa sorta di tela astratta Scarpa esplicita, in due versioni combinate tra loro, il tema della croce, piana e a rilievo. 
Nei punti di giunzione delle prime quattro piastre, a partire dal basso, è inserita, in orizzontale, una fascia di pietra bocciardata (cm 20), che serve da guida per due elementi. Al centro, spiccano le lettere in rilievo, rivestite di foglia d'oro, che formano il nome "ZILIO", declinate a partire dalla ripetizione di uno stesso modulo verticale unito, per tre caratteri, a un segmento orizzontale; a sinistra, invece, è fissato un portalampada cubico realizzato con una griglia in ferro scuro. I due segmenti di una seconda banda verticale, in pietra d'Istria a spacco di cava e larga il doppio (cm 40), si intersecano alla prima, generando una croce di foggia astratta, appoggiata, in basso, a una mensola metallica, ora coperta da un vaso quadrangolare aggiunto posteriormente. Sulla porzione superiore, corrispondente al centro della stele, si sovrappone parte dell'alloggiamento in ferro che racchiude una seconda croce, stavolta commissa. I bracci di questa filiforme scultura sono formati da due tondini accoppiati di Münzmetall spazzolato parzialmente ricoperti da un listello piatto dello stesso materiale. Il braccio verticale del crocifisso prosegue idealmente nella scanalatura tracciata tra le due lastre di botticino superiori. Il telaio in ferro, esuberante rispetto a quest'ultima parte, genera in alto una fascia scura, che chiude, come una sorta cimatio antica, l'impaginato della stele. 
Oltre a una lettura ravvicinata dell'opera, Scarpa ne prevede anche una da lontano: l'accurato posizionamento della tomba fa sì che, avvicinandosi, essa appaia, a chi si muove nella sua direzione, perfettamente inquadrata da una coppia di colonne del portico, acquistando monumentalità.
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