APPARTAMENTO ZILIO D'AMBROGIO

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    [informazioni_architettoniche] => A poca distanza dalla Casa ad appartamenti Piussi-Levi di Ermes Midena (1935-1936) e dall'ex Casa del Fascio di Ettore Gilberti (1932-34), all'angolo tra viale Leopardi e via Carducci, si staglia il cosiddetto "grattacielo Rinci", dal nome all'impresa che si occupò della sua costruzione alla fine degli anni Cinquanta, progettato dall'ingegner Ferdinando Vicentini. Il pionieristico complesso in cemento armato si compone di una piastra su due livelli occupata da negozi e uffici, sulla quale si appoggia una torre di dodici piani con il fronte sud completamente vetrato. Al suo interno si trova l'appartamento scelto dall'artista Carla Zilio assieme al marito, Giuliano D'Ambrogio, coniugati nel 1960 ma già separati nel 1962, come residenza, la cui sistemazione viene affidata in quell'anno a Carlo Scarpa, incaricato di curare anche la Tomba Zilio (1960) nel cimitero udinese di San Vito. 
Come testimoniano i disegni autografi (MAXXI, Roma, cat. 191), l'architetto opera una radicale manipolazione dello spazio, superando i vincoli determinati dalla presenza dei pilastri e dal fronte trasparente verso viale Leopardi; in questo modo, può organizzare i percorsi di connessione e le fisionomie dei diversi ambienti, modellati principalmente sulle esigenze della committente, dedita alla pittura e all'incisione, talvolta citata o ritratta nei fogli scarpiani in relazione a soluzioni specifiche. Inoltre, attraverso la scelta dei materiali, Scarpa affronta il tema decisivo del governo della luce proveniente dall'ampia vetrata meridionale, tanto che la progressione chiaroscurale nel passaggio dagli ambienti interni, più piccoli, verso quelli esterni, più grandi, diventa la principale caratteristica espressiva dell'opera. 
Superato un vano quadrato d'ingresso, si accede a un atrio – connesso al soggiorno, all'office-cucina e alla zona notte – che si qualifica come uno degli spazi più elaborati dell'appartamento. La sua configurazione, infatti, è determinata da una serie di pannelli e listelli in legno realizzati dagli artigiani della falegnameria Maiero, impegnati anche nel cantiere della Villa Veritti (1955-1961). Scarpa è molto attento a non trasformare questi elementi in barriere fisiche o visuali, calibrandone la posizione e l'altezza, anche in relazione ai sopraluce vetrati; in particolare, il pannello che separa l'atrio dal soggiorno, corredato da un elaborato "spioncino", si stacca sia dal pilastro a cui è ancorato, sia dalla porta-pannello di accesso all'ambiente, offrendo a chi guarda un'anticipazione visuale dell'interno. Il soggiorno e l'office-cucina sono divisi da una parete obliqua in muratura di mattoni, elemento chiave per l’organizzazione della zona-giorno. La luce proveniente dalla vetrata sud si aggrappa alla superficie scabra dei mattoni, prodotti dalla Fornace Cattarossi di Qualso, segnala Scarpa in un disegno (Archivio Zilio, Udine), diffondendosi gradualmente fino a lambire il volume della canna fumaria, rifinito con una scialbatura liscia grigio chiaro; anche il cemento dei pilastri preesistenti viene scalpellato allo scopo di calmierare l'incidenza luminosa. Come in ogni altra opera di Scarpa un ruolo ugualmente rilevante è affidato ai piani del pavimento e del soffitto, realizzati rispettivamente "in cotto come quello [dell']avv. Veritti", come rivela un appunto (ivi), e in stucco lucido turchese. In alcuni disegni, l'architetto prevede di inserire tra la vetrata esterna e gli ambienti interni dei diaframmi mobili, in modo da garantire l'accesso a una sorta di "giardino d'inverno", dove inserire vasche d'acqua e piante fiorite; la soluzione, però, rimane sulla carta, allo stesso modo dell'ipotesi di realizzare un elaborato camino nel soggiorno, memore del fogolâr di tradizione friulana. 
Per connettere idealmente i percorsi interni, Scarpa predispone ancora un particolare sovrapporta ligneo a forma di mandorla allungata, presente nell'accesso all'office e nel diaframma vetrato che lo separa dalla cucina, nell'adiacente sala da pranzo e nell'ingresso allo studio di Carla Zilio. In questo spazio, particolarmente importante nella genesi del progetto, la vetrata integrale delle altre stanze diventa una lunga finestra, che modula la luce; oltre alla libreria, Scarpa studia qui un ambiente dentro l'ambiente, ovvero una sorta di nicchia-alcova, per il riposo dell'artista, schermata da una scultorea tenda chiara ondulata appesa a un'asta orizzontale pivotante. 
Gli altri ambienti dell'appartamento sono da considerarsi non autografi, in quanto sistemati e arredati a discrezione della committente dopo la chiusura dell'incarico a Scarpa. L'opera si trova in ottimo stato di conservazione anche grazie alle cure dell'attuale proprietaria, l'arch. Clara Piovesana, alla quale cui va il nostro ringraziamento per le informazioni e le immagini fornite. 
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