VILLA MONTINI FORLAY

													Array
(
    [id_opera] => 862
    [codice] => BO048
    [denominazione] => VILLA MONTINI FORLAY
    [regione] => Emilia Romagna
    [provincia] => Bologna
    [comune] => Bologna
    [localita] => Savena
    [indirizzo] => Via Siepelunga N. 40
    [id_categoria] => 2
    [id_tipologia] => 3
    [tipologia_specifica] => 
    [anno_inizio_progetto] => 1954
    [anno_fine_progetto] => 
    [anno_inizio_esecuzione] => 1956
    [anno_fine_esecuzione] => 1958
    [classificazione] => 
    [id_livello_scheda] => 1
    [codice_iccd] => 
    [codice_benitutelati] => 
    [informazioni_architettoniche] => Localizzato nei pressi del Monte Donato, da cui domina la città, l’edificio dichiara una maniera organica del comporre, determinata dalle caratteristiche fisiche del contesto collinare unitamente ad una certa adesione da parte del progettista, così come più in generale di una parte della cultura architettonica degli anni Cinquanta, alla lezione di F.L. Wright.
L’andamento prettamente orizzontale della costruzione le consente di adagiarsi sul lotto superando le dimensioni ridotte di quest’ultimo e permettendole di integrarsi con l’ambiente circostante, con cui si relaziona attraverso il giardino. Quest’ultimo svolge anche la funzione di schermatura degli ambienti della casa, che per la maggior parte si affacciano su di esso cercando il contatto con il verde.
La casa emerge dal paesaggio naturale grazie al gioco delle falde del tetto che accompagnano la geometria irregolare della pianta. Essa è generata dall’intersecarsi di più volumi prismatici, la cui sagoma si prolunga all’infuori del perimetro di base attraverso i profondi aggetti della copertura.
I volumi e le superficie si differenziano per trattamento materico.
Nella parte basamentale, i blocchi di pietra non sono rivestiti dall’intonaco, che definisce invece altre porzioni della casa, come ad esempio la veranda e il volume rialzato. Nelle pareti perimetrali si passa dalla pietra grezza al mattone rosso, utilizzato per segnare il vestibolo d’ingresso della casa e per caratterizzare uno dei fronti posteriori dell’edificio. Il laterizio lasciato a vista assume anche una valenza decorativa: nell’angolo, l’ammorsamento con la parete adiacente viene effettuato rientrando una fila verticale di mattoni di testa, lasciando che solo gli elementi di lista emergano dall’intonaco della parete successiva, sotto il quale giace il resto della muratura. 
L’ambivalenza, strutturale e formale, e l’“eccezione alla regola”, domina la messa in opera dei materiali in un dialogo tra interno ed esterno, visibile nell’uso di diverse tipologie di muratura lasciata a vista, nel gioco formale originato dall’arretramento di alcuni mattoni, o, nelle pareti perimetrali, negli incassi rettangolari che intervallano le aperture. La ripetizione di questi elementi presenta, al negativo, la stessa configurazione del prospetto esterno, in cui la serie di aperture strette e lunghe è intervallata da blocchi in pietra con un decoro sulla superficie, dando vita a un motivo geometrico che spezza la monotonia della parete bianca all’interno.
Lo spazio interno è fluido e gli ambienti si rincorrono in un movimento centripeto attorno ai camini, vero e proprio fulcro dell’ambiente domestico, memore della lezione del maestro americano. Essi sono ricavati all’interno di un massiccio setto centrale scavato sui lati, aperto su alcuni spazi della casa come il salotto e la sala da pranzo. 
La differenza tra le diverse zone in cui è suddiviso l’ambiente interno si coglie attraverso piccoli dislivelli di quota rispetto al piano terreno, l’utilizzo di materiali differenti per la pavimentazione e le aperture di forme diverse: finestre strette e lunghe si contrappongono alle ampie vetrate della sala da pranzo. I prospetti retrostanti, poi, si caratterizzano per il contrasto tra aperture squadrate e finestre circolari.
La struttura viene unificata nella parte sommitale da una fascia in rame che ne cinge il perimetro superiore, accentuando lo sviluppo orizzontale dell’edificio; il rame viene utilizzato per caratterizzare anche la copertura che riveste le diverse falde in cui è articolato il tetto.
(Matteo Sintini, Margherita Merendino)
    [committente] => Amy Montini
    [foglio_catastale] => 267
    [particella] => 1191
    [strutture] => struttura intelaiata in calcestruzzo armato
    [id_stato_struttura] => 2
    [materiale_facciata] => arenaria, mattoni rossi, intonaco
    [id_stato_facciata] => 2
    [coperture] => solaio in latero-cemento con rivestimento in rame
    [id_stato_coperture] => 2
    [serramenti] => legno, vetro
    [id_stato_serramenti] => 2
    [destinazione_originaria] => residenza
    [destinazione_attuale] => residenza
    [trasformazioni] => sopraelevazione del Primo piano nel 1964
    [id_tipo_proprieta] => 6
    [specifiche_proprieta] => Famiglia Montini- Forlay
    [id_tipo_provvedimento] => 1
    [data_provvedimento] => 
    [riferimento_normativo] => 
    [altri_provvedimenti] => 
    [vincolo] => 0
    [note] => Nel 1964 la percezione della forte orizzontalità dell’edificio viene attenuata da una sopraelevazione annessa al piano terra. Essa mantiene il linguaggio compositivo dell’architettura originaria, fatto di piani orizzontali che si intersecano a quote leggermente sfalsate, impiego della pietra alternata a intonaco bianco in prospetto, rivestimenti in rame per le coperture. Le strutture in cemento armato vengono calcolate dall’ingegnere Poluzzi, esecutrice dei lavori è l’impresa Schiavina.
Un’altra modifica ha riguardato le aperture della sala da pranzo; quest’ultima oggi presenta una parete con una finestratura di forma rettangolare, notevolmente estesa nel senso della lunghezza, che ha preso il posto di una serie di aperture quadrate di dimensioni più ridotte, collocate nella parte alta del prospetto.

Ferdinando Forlay (Milano, 1921 - Bologna, 2011)
Architetto stimato e di chiara fama nella città di Bologna, è una delle figure che accompagnano il razionalismo italiano degli anni Venti e Trenta verso le nuove tendenze architettoniche dell’inizio degli anni Cinquanta. Il suo lavoro risente degli influssi innnovativi sotto cui avviene la sua formazione, concretizzandosi in volumi puri che spiccano per la capacità di adattamento all’ambiente in cui sorgono e per la perfetta integrazione con quest’ultimo. Il linguaggio è moderno, e spesso si serve dell’uso dei materiali per comunicare la ricchezza dell’architettura. La sua attività professionale si svolge fondamentalmente a Bologna; la sede del Monte dei Paschi di Siena (1962-1965) in via Rizzoli è l’opera più rappresentativa della sua carriera, lungo la quale si occupa anche della realizzazione della Bank of Monte (1975) nell’ambito del piano per il Fiera District, lavora con l’Ufficio Nuove Chiese nella stagione lercariana durante la quale realizza la Chiesa di San Cristoforo (1971-1973), collabora con Enzo Zacchiroli per la realizzazione dei Grandi Magazzini "Omnia" (1960-1970) in Piazza dei Martiri. 
    [denominazione_aggregato] => 
    [latitude] => 44.472080
    [longitude] => 11.361123
    [score] => 2
    [id_user] => 0
    [status] => 1
    [date_add] => 2013-12-31 00:00:00
    [date_upd] => 2025-02-27 10:09:51
    [categoria] => B. Opera selezionata
    [tipologia] => Abitazioni unifamiliari
    [proprieta] => Proprietà privata
    [cat_autori] => Ferdinando Forlay
    [id_regione] => 16
)
1