EDIFICIO PER UFFICI INA

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    [informazioni_architettoniche] => L’edificio, situato in un isolato d’angolo all’interno di una cortina continua della centrale strada Cavour, risolve il tema dell’inserimento “ambientale” nel centro storico della città, mediante la tripartizione classica: basamento, mezzanino, piani tipo e coronamento. 
Il piano terra vede la ripetizione di una serie di portali sagomati in cemento armato, disposti parallelamente alla via principale, tra cui sono incastonate le vetrine. La loro profondità lungo la via principale è leggibile anche grazie al tamponamento, quasi esclusivamente cieco, della prima porzione del prospetto lungo la via secondaria.
L’orditura dei solai gira nei piani superiori facendo affiorare dal prospetto principale la griglia strutturale in cemento armato, avente un interasse differente rispetto a quella del piano terra. I pilastri continui si rastremano verso l’alto e si piegano in sommità a mensola per sorreggere il coronamento, mentre le travi sono arretrate rispetto al filo dei pilastri.
La parte superiore è costituita da un cornicione aggettante e dal piano-attico. La prima campata del prospetto sulla via secondaria, prosegue anche nei piani superiori con un tamponamento cieco. Si sottolinea in tal modo l’angolo dell’edificio all’incrocio delle strade; la chiusura con un pieno corrisponde alla parete laterale della stanza di testa e dà un verso alla costruzione. La seconda campata, invece, prosegue la sequenza dei pilastri in vista. Tra i pilastri, finestre a tutt’altezza si alternano a fasce verticali di tamponamento in mattone faccia a vista, il cui uso non portante è svelato nelle testate delle murature verticali che separano l’edificio dai fabbricati circostanti. 
Il sostegno a sbalzo delle travi dei negozi e la serie di pilastri reggenti verticali con riseghe esterne sono alcuni dei dettagli progettati da Albini, che rendono l’edificio, uno dei maggiori esempi del rinnovamento del linguaggio all’interno della tradizione costruttiva, apprezzabile in questo passaggio della cultura architettonica italiana del dopoguerra. Il rapporto con la storia aulica del luogo, è sottolineato, poi, dal riferimento alle masse murarie e alle strutture del battistero e del Duomo romanico della città, evocate dalla stessa scansione di pilastri descritta in precedenza.
L’edificio mostra, poi, l’attenzione del progettista al tema della luce, visibile nelle finestre di diversa larghezza in base all’affaccio su strada e nell’inclinazione delle veneziane situate tra i due cristalli di ogni finestra, disposte per garantire il miglior grado di riflessione della luce.
Il piano terra può essere suddiviso in quattro negozi, ciascuno con ingresso sulla via principale, un proprio servizio e la scala di comunicazione con i magazzini posti nell’interrato. 
Sul fondo nell’angolo più interno, si trova la scala ellittica metallica che si snoda entro un involucro poligonale, disegno caratteristico dell’autore, proposto in seguito in altri progetti. 
Come in molte altre opere dell’autore, una particolare attenzione è rivolta all’integrazione dei sistemi  impiantistici. I servizi e l’atrio di ingresso sono ambienti ventilati artificialmente mediante condotti di aspirazione orizzontali che corrono in una zona ribassata del plafone e convergono in canne verticali.
Il piano tipo, che ospita gli uffici INA, è pensato per essere suddiviso in tre gruppi di uffici mediante pareti mobili e componibili. I serramenti sono dimensionati per assecondare tale possibile flessibilità e realizzati secondo un modulo di 80 centimetri.
Agli ultimi piani si trovano due alloggi, uno dei quali destinato al custode.

(Matteo Sintini, Ilaria Cattabriga)

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    [note] => Negli anni, gli spazi interni del palazzo hanno subito diverse modifiche. 
Esiste un modellino (prima versione del progetto) realizzato da Ugo Coppi, oggi in collezione privata. 

Franco Albini (Robbiate 1905 – Milano 1977) 
Trascorre nella casa paterna l’infanzia e parte della giovinezza, assorbendo della sua terra la sensibilità per le opere dell’uomo e della natura. Trasferitosi con la famiglia a Milano frequenta il Politecnico dove si laurea nel 1929 e inizia l’attività professionale nello studio di Gio Ponti ed Emilio Lancia. Nello stesso anno visita Barcellona, in occasione dell’esposizione internazionale, per poi raggiungere Parigi. Dopo le prime realizzazioni di impronta novecentesca nel campo dell’arredamento, una conversazione con Edoardo Persico determina la sua “conversione” al razionalismo e l’avvicinamento al gruppo dei redattori di "Casabella". Nel 1931 apre il primo studio professionale in via Panizza a Milano con Renato Camus e Giancarlo Parlanti. Inizia a occuparsi di edilizia popolare partecipando al concorso per il quartiere Baracca a Milano (1932). L’adesione al metodo progettuale di ispirazione gropiusiana si evidenzia nella chiarezza dell’impianto aperto, con i corpi di fabbrica equidistanti e allineati secondo l’asse eliotermico che fa irrompere nel quartiere aria, luce e verde. Nel campo degli allestimenti Albini, chiamato da Giuseppe Pagano, esordisce nel 1933 alla V Triennale di Milano. Nel corso degli anni Trenta gli allestimenti e i padiglioni temporanei nelle manifestazioni fieristiche sono le palestre che gli permettono di sperimentare nuove soluzioni, sondando in alcuni casi articolate volumetrie curve e, più spesso, spazi cartesiani ordinati da griglie geometriche, telai metallici e pannelli traslucidi in vetro o tessuto. Nel corso del 1946 dirige insieme a Parlanti la rivista "Costruzioni-Casabella". Nel dopoguerra la gamma degli interessi professionali si amplia anche in relazione alle opportunità offerte dalla ricostruzione. Nell’insegnamento trasmette gli stessi principi che fondano il suo lavoro di architetto: la necessità di un’analisi approfondita dei problemi e di un continuo controllo e giustificazione delle proprie scelte. Nel 1952 inizia la collaborazione con Franca Helg (studio Albini-Helg) con cui firma tutti i progetti.
Tra i progetti principali di questo periodo: l’albergo rifugio Pirovano a Cervinia (1948-52); l’allestimento del Museo di Palazzo Bianco a Genova (1949-51); il piano urbanistico e le case a schiera nel quartiere Cesate a Milano (1951-54); l’edificio per uffici Ina a Parma (1950-54); il Museo del Tesoro di San Lorenzo a Genova (1952-56); i Grandi Magazzini La Rinascente a Roma (1957-61); le Nuove Terme Luigi Zoja a Salsomaggiore (1964-70). 

Enea Manfredini (Reggio Emilia, 1916-2008)
Si laurea in Architettura al Politecnico di Milano nel 1940 dove, fino al 1951, svolge attività didattica nei corso di Caratteri distributivi degli edifici, Tecnologia dei materiali e Tecnica delle costruzioni. Ancora studente entra in contatto con il gruppo di architetti riunito intorno a Giuseppe Pagano tra cui: Franco Albini, Piero Bottoni, Ignazio Gardella ed Ernesto Nathan Rogers. Proprio Pagano pubblica su “Casabella” diversi suoi progetti giovanili. Nello stesso clima matura nel 1949 l’adesione al Movimento di Studi per l’Architettura (MSA). Diploma d’onore della IX Triennale di Milano nel 1951. Accademico pontificio dei virtuosi al Pantheon dal 1961. In-Arch Domosic 1963 con Franco Albini e Franca Helg per l’urbanizzazione di Habana del Este a Cuba. È presente in Triennali e Biennali, partecipa a mostre di architettura in Italia e all’estero. Fa parte di commissioni giudicatrici di concorsi nazionali d’architettura e partecipa a congressi e concorsi d’architettura e urbanistica. È affiancato, nel lavoro di studio, dai figli Alberto Manfredini, dal 1977, e Giovanni Manfredini, dal 1982. Primo premio regionale In-Arch per l’Emilia Romagna nel 1990. 
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